Японская цветная гравюра

ной прической с массой крупных шпилек, бантов и пр. Примером изображения такого типа может служить портрет ойран Кисегава из дома Матсуба1. Чертами такой изысканности, последовательным при­ менением бесконтурного пятна повсюду, кроме голов и рук, отмечена серия полных фигур ойран на жел­ том фоне; их одежды покрыты сложным и разнооб­ разным орнаментом. Эта серия представляет собой собрание моделей для показа образцов новых мод­ ных узоров парчевых тканей. Таким образом здесь мы видим соединение приемов рекламы вновь поя­ вившихся модных тканей с рекламой красавиц Иоси­ вара 2. Черты исключительно утонченной техники наблюдаются при передаче прозрачности тканей, сквозь которые сквозит тело. На одной гравюре с изображением любовной пары 3 для передачи про­ зрачного покрывала художник пользуется шестью досками для черного и серого тонов. После многочисленных технических и художествен­ ных экспериментов, после болезненных исканий но­ вых поражающих зрителя эффектов Утамаро вновь возвращается к более правильным пропорциям, к большей простоте композиции, к живым восприятиям природы. Возможно, что к этому периоду принад­ лежит и считавшаяся прежде относящейся к числу более ранних произведений серия из 12 листов— «Женщины, занимающиеся шелководством». Здесь наблюдается гармоничная успокоенность компози­ ции, простота технических приемов, неяркая красоч- • 1 Kurt. Utamaro, 1907, табл. XXXIV. 2 Пример там же, табл. XXXI. 3 Там же, табл. XXXII.

92