Японская цветная гравюра

здается впечатление чего-то сшитого из лоскутков. Іак, небрежность в обрисовке контуров, некоторые ошибки в исполнении (напр., в табл. XXXVIII, в кур- товском «Утамаро», фигура Утамаро, стоящего на первом плане, гораздо меньше фигур молодых де­ вушек) указывают на то, что лист был создан не одной рукой. Нехорош также колорит, совершенно не в духе Утамаро,— краски жесткие, сырые, с не­ приятными сильными контрастами. Раскраска скорее напоминает дешевое народное издание, хотя негар­ моничность колорита можно об’яснить тем, что книга была предназначена для черного печатания, но в виду ее успеха была наспех раскрашена и выпущена второй раз цветной. «Ежегодник» был последним крупным произведением Утамаро, показывающим, что искусство его идет на убыль. Сравнивая произ­ ведения 1780 г., приходится поражаться контрасту между юношеской свежестью их и стареющим ге­ нием Утамаро в «Ежегоднике», хотя художнику не было еще 50 лет. Вскоре после «Ежегодника» вышел триптих «Раз­ влечения Тайко», бывший для нашего мастера роко­ вым. Эта злая, острая сатира, изображающая ста­ рого сегуна проводящим время среди красавиц, повлекла за собой вначале официальный выговор, а потом и заключение в тюрьму. Пребывание в тюрьме подточило и так уже подорванное чрезмер­ ной работой здоровье Утамаро и ускорило его смерть Ч После освобождения он уже мало рабо- 1 Вопрос о причинах ареста Утамаро не вполне ясен и истолковывается по-разному. Румпф (цит. соч., стр. 75) счи- •

96