Японская цветная гравюра

дукцией являются произведения школы Утагава. Свое название эта школа получила по имени осно­ вателя ее Утагава Тойохару. В 60-х годах XVIII в. основал он мастерскую, которая и послужила колы­ белью этой школы. Но настоящим лидером этой популярной и наиболее плодовитой из основных школ японской гравюры сделался Тойокуни. Самым ярким и талантливым последователем данной школы является Кунийоси. Количество мастеров этой шко­ лы действительно огромно. Автор монографии о Тойокуни — Зукко насчитывает 98 мастеров Утага­ ва, а литературные источники упоминают не менее, чем о 185 именах художников и художниц этой школы. Их продукция получила широкое массовое распространение, но качество мастерства значитель­ но снизилось. Тойокуни 1 был в своем творчестве прежде всего та­ лантливым эклектиком, умевшим осваивать и раз­ вивать черты самых различных направлений его времени. То берет он типы Кийонага для своих • I Кроме Тойокуни I, пользовались этой подписью четыре художника: Тойокуни II (1777—1835), юношеское имя кото­ рого было Кунисиге; позднее он назывался Косотеи. После смерти Тойокуни I он женился на его вдове и принял его имя. Б ез всякого основания пользовался именем Тойокуни II Кунисада (1786—1865), на самом деле он был Тойокуни III; имя Тойокуни принял он в 1844 г. Его имя, как Кунисада II, носил второй муж его дочери Байдо Кунимаса (умер в 1880 г.), называвшийся также Тойокуни IV. Наконец, имя Тойокуни V носил художник, которому приписывается введение в кси­ лографию анилиновых красок. Анилиновые краски появились в продаже впервые в Японии в 1856 г., а в гравюре стали применяться, начиная с 60-х годов XIX в. Они сильно ухуд­ шили качество колорита японской гравюры. Их яркие, кричащие тона (особенно резко звучащие зеленый и фио­ летовый) к тому же легко и иногда неровно выцветают.

102