Японская цветная гравюра

ны его учителя Тойохару. К 90-м годам относится расцвет его художественной деятельности. В конце этого десятилетия выпустил он в издательстве Дзю- сабуро серию небольших гравюр продольного фор­ мата с изображением актеров и женщин в полный рост, отпечатанных в крайне изощренной технике и с исключительным богатством красочных сочетания. Контуры фигур отпечатаны были серым тоном, рот— красным; применены были и слепое печатание и лакировка, и серебристый слюдяной порошок и пер­ ламутровый, что делало фактуру ксилографий осо­ бенно разнообразной. Интересно отметить, что в это же время Утамаро выпустил серию того же фор­ мата и с теми же сюжетами и с подобным же богатством применения различных изощрений кси­ лографической техники. Издательство, очевидно, устроило нечто вроде состязания между крупней­ шим мастером эпохи и молодым художником, начи­ навшим входить в моду у публики. В эту эпоху экспериментов Тойокуни опубликовал ряд листов, отпечатанных только серым и пурпурно-фиолетовым тоном. Этот отказ художника для данной серии от многокрасочности указывает на поставленную им новую задачу художественного воздействия этим экономным и несколько суровым способом выраже­ ния. В последние же годы XVIII в. выпускает Тойоку­ ни и много иллюстрированных книг, число которых за весь период его деятельности исчисляется огром­ ной цифрой 414. Из иллюстрированных им книг отметим представляющую большой культурно-исто­ рический интерес книгу, появившуюся в 1802 г. «Ehon imago sugato», в которой он дает картины из

104