Японская цветная гравюра

тайному в гравюре одним из позднейших худож­ ников, подписывавшихся Тойокуни. Эклектический характер дарования Тойокуни нуж­ дался в известной опоре, материале для заимство­ вания и переработки. Многое брал он от Утамаро. После смерти последнего, не находя среди остав­ шихся художников достаточно сильных и близких ему, на кого бы он мог опереться, он вступил на путь архаизирования. Примером этого стремления является появившееся в 1806 г. 18-томное иллюстри­ рованное сочинение «Mukasi gatari inazuma byoshi». Здесь и кровавые эпизоды из романов, и изображе­ ния ада, и копии с не дошедших до нас в оригинале старинных картин и гравюр, например, Кийонобу и Кондо Кийохару, что представляет ценнейший материал для истории деревянной гравюры. В по­ следние годы стареющий эклектик пытался подра­ жать и завоевавшему к тому времени известность Хокусаи, но эти работы были весьма неудачны. Умер он в 1825 г. Погребен Тойокуни в одном из буддийских храмов, где его надгробный памятник с надписью стоит и по сей день. Выходец из демократических низов, Тойокуни про­ шел длинный и извилистый путь творческого разви­ тия. Сознательный отказ от многокрасочности ради более строгой гаммы и манеры художественного письма, понимание европейской перспективы, экспе­ риментирование и поиски новых путей, известное понимание отрицательных сторон феодальной и бур­ жуазной Японии, эклектизм формы — все это, вме­ сте взятое, заставляет видеть в нем своеобразного