Японская цветная гравюра

уверенной, действует более убедительно. Художники умеют создавать весьма сложные композиции, об’е- диненные в одно целое: триптихи, пентаптихи, серии. Искусство в этот период носит черты зрелости боль­ шого, осознавшего себя мастерства. Такими чертами характеризуется искусство этой «классической» по­ ры, длившейся с • 70-х годов XVIII столетия до первых лет XIX столетия. В течение всего этого пе­ риода мы наблюдаем постепенное и неуклонное раз­ витие буржуазной гравюры, но у многих художников гравюры, особенно у Ейси, отчасти у Утамаро и др., это развитие, выросшее в феодальной стране, несет вместе с собою и огромный, еще не утративший значения груз феодальных традиций. При этом следует отметить, что, несмотря на отра­ жения разнородных социальных течений в истории новой гравюры, в ней отсутствуют те противоре­ чия, которые бы дали повод заключить о решитель­ ной борьбе буржуазной и феодальной тенденции в искусстве. • • • В начале XIX в. возникли новые явления в японской гравюре, которые большинством западных источни­ ков искусства характеризуются как упадок. Курт говорит о начавшемся с этого времени падении искусства гравюры вследствие внесения в нее жи­ вописного элемента. Представители формального метода, как Бахофер, дают истолкование новых явлений в связи со стилистической эволюцией. Мы попытаемся показать, что то новое, носите­ лем чего прежде всего является Хокусаи, находит себе об’яснение в решительном повороте гра-

112