Японская цветная гравюра

вюры к ее новому социальному суб’екту, каковым теперь для искусства Хокусаи и его круга почти исключительно являются широкие круги буржуазии, в течение всей первой половины XIX в. крепнущей, собирающей свои силы и бурно развивающейся. В начале своего развития ксилография была лишь дешевым суррогатом живописи, заменявшим дорого стоившие картины, чем в Китае она и осталась. Моронобу первый противопоставил живописи законы строгой графики, и затем гравюра развивалась по этому пути. После Утамаро вновь получйл преоб­ ладание живописный стиль в противовес линеально- сти более раннего периода. Колорит в смысле бо­ гатой многоцветности при этом в этой новой стадии гравюры часто не играет ведущей роли, но тона об’единяются в гармоническое целое. Одни только суримоно, с их яркой красочностью и утонченно­ стью техники, составляют исключение. Возрождение живописного элемента связано с име­ нами Хокусаи и Хиросиге. Под влиянием Хокусаи в течение его долгой жизни развивалась вся япон­ ская ксилография. Об искусстве Хокусаи и его значении идет спор как у японцев, так и на Западе. Восхищение сме­ няется порой резко отрицательной оценкой. Первые европейские исследователи японской гравюры и со­ биратели ее рассыпались в восторгах по поводу Хокусаи и его произведений; он становится наибо­ лее популярным и ценимым в Европе среди всех японских живописцев. Ряд монографий посвящается ему. А между тем на родине — в Японии как при жизни, так и после смерти Хокусаи далеко не поль­

113

8