Японская цветная гравюра

большое разнообразие в применении оттенков кра­ ски, широкое пользование раскатом. Художник уже хорошо знает принципы европейской перспективы и умело их применяет. Пейзажи Хиросиге более точно, более реалистично передают природу, чем пейзаж Хокусаи, но они не лишены известного лиризма, поэтического настрое­ ния. Пейзажи Хиросиге — это действительно «об­ разы этого' бренного мира», как говорил Моро­ нобу о своих героинях. Интересный в смысле стиля образец пейзажей Хи­ росиге представляет гравюра, изображающая одну из станций Токайдо у морского берега (рис. 46). Здесь всего более интересует художника передача углубленности пространства, но изображению недо­ стает единства; Хиросиге механически соединяет, не сливая в одно целое, два различным образом организованных пространственных ряда. В правой части, изображающей идущий в гору ряд домиков, около которых видны фигурки (женщины, пригла­ шающие путешественников в чайные домики), лишь с большой осторожностью применены пространст­ венные сокращения. В этом отношении правая часть контрастирует с левой — широким морским пейза­ жем со сливающимися в дымку далями, с при­ менением перспективы европейского типа. Здесь паруса лодок уменьшаются по мере удаления, а дальние планы берегов скрываются за близ лежа­ щими. Эта двойственность впечатления есть двой­ ственность стиля, и она характерна для позднего периода развития японской гравюры, когда старое понимание пространства существует вместе с евро­

142