Японская цветная гравюра

ему, держа его за плечи и откинувшись назад. Замечательны мастерская передача напряженного усилия, натуралистическая трактовка человеческой физиономии. Наконец, в правом верхнем углу дана первая мысль композиции. Исключительно вирту­ озной линией набросаны контуры композиции: в бур­ ном движении поднявшая задние ноги в воздух ло­ шадь, сбросившая своего седока, рядом женщина- силач, схватившая лошадь за задние ноги, еще пра­ вее фигура с соломенной шляпой. В более закончен­ ном рисунке той же композиции, в триптихе (рис. 49) мы видим много изменений: фигура седока дана в преувеличенно живом движении; женщина уже не держит лошадь за ноги, но с удивлением взи­ рает на нее, закусив кончик платка; мужчина со шляпой поднял в знак удивления руку... Видно, как изменился первоначальный набросок, во что вылилось первое намерение. Произведения Кунийоси показывают нам художника как выдающегося мастера своего времени, владею­ щего большим разнообразием художественных прие­ мов, отличающихся большой силой художественной убедительности. Работы художника в сфере политической сатиры, направленной против правительства сегуна, чрез­ вычайно интересны в том отношении, что здесь мы видим попытки вести политическую борьбу средства­ ми искусства. Здесь вырисовывается перед нами облик художника, как идеолога буржуазии, все бо­ лее и более революционизирующейся перед буржу­ азным переворотом Мейдзи.