Японская цветная гравюра

искусства, каким она была в XVIII и первой поло­ вине XIX в., когда гравюра отражала идеологию молодого, крепнущего в борьбе класса буржуазии, когда этот новый вид искусства выдвинул ряд круп­ нейших художественных индивидуальностей — таких художников, как Харунобу, Утамаро, Сяраку, Тойо­ куни, Хокусаи, Хиросиге. Теперь ведущая роль пе­ реходит к живописи, а в первые десятилетия после переворота 1868 г. задачи изобразительного искус­ ства вообще стояли на заднем плане, так как все­ цело доминировали задачи преобразования государ­ ства на новых началах, задачи освоения европей­ ской техники, задачи индустриализации страны. Об этом периоде ряд европейских историков гравюры, особенно немецких, рассматривающих художествен­ ные явления только с эстетической точки зрения, говорит, как об эпохе полного падения гравюры, о смерти японской гравюры как искусства. Курт, например, говорит о закате великого искусства, уни­ чтожении в нем национально-японского элемента, о сильном ухудшении красочных сочетаний путем введения с 60-х годов XIX в. ярких, кричащих европейских анилиновых красок. Блеск этих красок убил, по его мнению, у японских художников тон­ кое красочное чутье, присущее им раньше; резко кричащие тона, особенно красный и фиолетовый, мертвят все другие нюансы. Зейдлиц в своем тру­ де об японской гравюре также говорит о полном падении японской гравюры в отношении колорита. Мы уже отмечали, что ведущая роль японской гра­ вюры кончилась, но в японской цветной гравюре на новом этапе ее развития было еще немало интерес-

153