Японская цветная гравюра

ного, немало заслуживающего внимания историков искусства. Можно отметить ряд талантливых ху­ дожников, работавших для гравюры; гравюра не стояла на одном месте, тематика и стиль ее эво­ люционировали вплоть до нашего времени, и то со­ вершенно пренебрежительное отношение, которое за­ мечается у европейских искусствоведов к новой японской гравюре, является совершенно неоправдан­ ным. Например, большинство немецких авторов, пи­ савших о гравюре, заканчивают ее историю твор­ чеством Хокусаи и Хиросиге и не хотят заниматься явлениями «упадка»; большей широтой кругозора отличаются английские авторы: Стрендж, Браун, Эдмунде, которые проявляют к новой гравюре не­ который интерес, выказывают известное внимание к ее особенностям. Следует, однако, заметить, что связный очерк истории японской цветной ксилогра­ фии в капиталистический период никем еще не на­ писан. • • • Попытаемся проследить главнейшие явления в об­ ласти гравюры за этот период, уяснить себе ее характерные черты, остановиться на наиболее ин­ тересных художниках, поскольку это позволяет далеко не полный, находящийся в нашем распо­ ряжении материал по этому периоду. Весь этот период развития гравюры можно разде­ лить на две главнейших стадии: одну—более ран­ нюю (60—80-е годы XIX в.) и другую— с конца XIX в., наиболее ярко проявившую себя после импе­ риалистической войны. Для первой группы характер­

154