Японская цветная гравюра

нас дошло до 80 иллюстрированных им книг. Моро­ нобу был главным образом иллюстратором книг; гравюра на отдельных листах появилась позднее и тесным образом связана с семейством Кайгетсудо1. Исключительной свежестью и непосредственностью восприятия веет от этих многих сотен, даже тысяч гравюр Моронобу. Его образы дышат силой и пол­ нотой жизненности; типы изображаемых им людей с их характерными широкими челюстями взяты из повседневной жизни; жизненная, реалистическая струя, динамическое начало являются у него пре­ обладающим моментом; нередко сквозит и юмори­ стическая жилка, но формы еще обобщены, линия — сильная и выразительная —иногда схематична, сум­ марна, верна традиции феодального искусства. Си­ ла и крепость линии в его более поздних произ­ ведениях несколько смягчаются, становятся менее интенсивны. Линия в творчестве Моронобу играет вообще боль­ шую роль. Сильная, выразительная, «круглящаяся», по выражению Курта, она является основной чертой стиля Моронобу и его круга. Курт называет этот стиль «круглящимся» в противоположность «гераль­ дическому» стилю ранних Тории. Линия обуслов­ ливает плоскостно-декоративный характер ранней японской деревянной гравюры. Игрой своих линий, • 1 Весь начальный период японской ксилографии был пери­ одом черной гравюры, иногда (особенно в отдельных листах) раскрашенной от руки. Художники фамилий Хисикава, Кай­ гетсудо и Тории были главнейшими деятелями черной гра­ вюры; первые опыты двух-и трехкрасочного печатания принадлежат фамилии Тории.

22