Японская цветная гравюра

условностью цвета, недостаточной конструктивно­ стью, отсутствием централизации в композиции творчество Моронобу и его преемников производит орнаментально-декоративное впечатление. Своеобразие стиля, своеобразие нового направле­ ния, получившего выражение в школе Укийо-е, ярчайшим представителем которой он был, чувство­ вал сам художник. Он называл себя «японским ху­ дожником», художником Ямато и очень часто так подписывался под своими работами, противопостав­ ляя себя художникам классических школ, работав­ шим под влиянием Китая. Если Матабе (стр. 11) изображал людей высшего общества, то Моронобу охотнее брал свои модели с улицы, даже находил их подчас среди персона­ жей «веселых» домов (Иосивара). На улицу японского города Моронобу смотрел гла­ зами художника — выразителя зарождающейся бур­ жуазной идеологии. Художник прежнего времени, но­ ситель феодальной идеологии, заинтересовался бы в ней прежде всего религиозной процессией, пыш­ ным выходом какого-либо вельможи (даймио), окру­ женного многочисленной свитой. Нового же худож­ ника занимала в первую очередь динамика уличной жизни: разносчики, продавцы, совершающие про­ гулку нарядные женщины, игры детей, оживленные уличные сценки. Вот, например, жанровая сцена из книги 1685 г., воспроизведенная у Румпфа:1 женщины и дети

1 R u m p f . Цит. соч., рис. 11, стр. 12.

23