Японская цветная гравюра

Им был составлен «Сборник копий с знаменитых картин Китая и Японии»; в одной из своих книг он изобразил в стиле школы Тоса придворных, поэтов, героев; пейзажи в иных его книгах тракто­ ваны в духе китайских пейзажей эпохи Тан, в со­ ответствии с вкусами придворного общества в Киото. Эта дань становится понятной, если вспомнить, что Моронобу работал в условиях феодальных отно­ шений и что феодальная идеология в его время была господствующей и не могла не воздействовать на идеологию нарождающейся буржуазии, вырази­ телем которой он являлся. А это воздействие в данную эпоху было весьма значительно. Лишь позд­ нее, как мы увидим, оно становится все менее и менее ощутимым (особенно в творчестве Хокусаи). Все предшествующее время было еще той эпохой, когда, как говорит в своей книге «Общественное и экономическое развитие Японии» Фукуда Токудзо, «Япония была еще далека от экономического строя, характерного для капитализма»1. С конца XVII в. значительную роль в развитии японской гравюры начинает играть школа Тории. Из представителей этой художественной семьи наи­ больший интерес представляет творчество двух наи­ более ранних представителей этой художественной школы: Кийонобу I и Кийонобу II. У этих ранних представителей школы Тории также пробивается сквозь элементы феодального искусства 1 Т. Ф у к у д а . Общественное и экономическое развитие Японии, пер. Н. И. Фельдман, под ред. проф. Н. И. Конрада, Ленинград, 1926. •

25