Японская цветная гравюра

нов»1, впервые представленной на сцене в 1748 г. К середине XVIII в. относится и данная гравюра. Двухкрасочная гравюра более позднего представи­ теля школы Тории Кийохиро (умер в 1776 г.), изображающая актера Накамура Томидзюро в жен­ ской роли поэтессы Оно-но-Комати, в темной кня­ жеской шапочке и с веером в руках (рис. 8), представляет пример абстрактно-обобщенного порт­ рета на фоне, испещренном только одними надпи­ сями. Эта архаизирующая условно-линейного стиля гравюра (исполнена около 1750 г.) — дань худож­ ника традиции господствовавшего в живописи фео­ дального искусства. Архаизирующие работы послед­ них Тории встречаются в 60-х и даже в 70-х годах XVIII в., как это мы видим на относящейся к этому времени трехцветной гравюре Кийотсуне, изобра^ жающей известного актера Итикава Дандза в роли героя на корабле (рис. 9). Усилением буржуазного влияния, рядом нововведе­ ний в области техники и новыми чертами стиля, по сравнению со школой Тории, отмечены работы крупного мастера раннего периода развития япон­ ской гравюры Окумура Масанобу. Он принадлежал к фамилии Окумура (1689—1768). Вскоре после 1707 г. Масанобу основал свое изда­ тельство, так что для него открылась полная воз­ можность в своем собственном деле производить • 1 «История 47 ронинов» была заимствована из происшествия начала XVIII в., когда князь Асано был убит князем Иоси- нако. Дружинники Асано в течение двух лет искали случая погубить Иосинако. В конце концов это им удалось. После это­ го ронины по предписанию сегуна покончили жизнь харакири.