Японская цветная гравюра

средство для разрешения проблемы пространства — пейзаж— трактуется, как нагромождение различных элементов природы, еще не связанное каким-либо единством. Композиция этого периода характеризу­ ется иногда недостаточной конструктивностью, от­ сутствием централизации; в композиции чувствуется стремление заполнить графически всю поверхность бумаги; изображение фигуры не имеет в боль­ шинстве случаев композиционной замкнутости. Весь лист в целом производит прежде всего орнаменталь­ но-декоративное впечатление. Мы видим на примерах ранней японской гравюры, как медленно проявляет себя в искусстве зарождаю­ щаяся буржуазная тенденция и как сильно еще влия­ ет на нее в этот период феодальная идеология. В дальнейшем развитии японской гравюры буржуаз­ ная идеология будет находить в ней, в ее тематике и художественной форме, все более и более яркое выражение. • • • Этот следующий этап ее развития, который за­ падноевропейские искусствоведы характеризуют как эпоху «классики», длится с 60-х годов XVIII в. до первых лет XIX столетия. В эту эпоху крепнет городская торговая буржуазия. Увеличивалось буржуазное влияние и в быту: уже в середине XVIII в. часть самурайских семейств стала подражать нравам, вкусам и привычкам крепнущей городской буржуазии. Слабая, часто нарушаемая связь с Европой все же начинает ощущаться. Влия­ ние европейского искусства особенно сказалось в работах двух художников этого периода —Кокана и

38

Made with FlippingBook flipbook maker