Японская цветная гравюра

относятся они к середине 50-х годов; в художест­ венном отношении они довольно незначительны и всецело примыкают к стилю Тории этой эпохи. Эта полоса жизни и творчества Харунобу, видимо, была им прочно забыта, так как позднее, когда он совершенно отказался от театральных сюжетов, он высказывался об актерах чрезвычайно пренебре­ жительно. «Я художник Японии,— говорил он,— как же я буду писать портреты подобных плебеев?» Когда, начиная с 1765 г., он стал пользоваться многокрасочным печатанием, появились серии его гравюр, отпечатанных на шелку, также гравюр, которые печатались на бумаге с шелковистым блестящим фоном, с применением рельефа, носив­ ших название «парчевых картин» (nishiki-e). Глав­ ной темой его произведений с этого времени и до самого конца его недолгой жизни становится жен­ щина. Тему эту он развивает в неисчерпаемых ва­ риантах. Изображение молодой красивой женщины в быто­ вой обстановке ее жизни становится основным со­ держанием его живописи. Он умело передает гра­ цию своих юных моделей. Уже самой красочной гаммой с преобладанием в ней светлых тонов, свет­ лорозового, светлозеленого, светлооранжевого, он достигает впечатления чего-то радостного, весен­ него. При рассматривании гравюр Харунобу не­ вольно вспоминаются его слова, которыми за­ канчивается предисловие к книге: «Серия приятных видов Эдо», «Написано в счастливый день весны». Его искусство с реальными сюжетами носит по­ рой несколько обобщенный характер, связанный

42