Японская цветная гравюра
относятся они к середине 50-х годов; в художест венном отношении они довольно незначительны и всецело примыкают к стилю Тории этой эпохи. Эта полоса жизни и творчества Харунобу, видимо, была им прочно забыта, так как позднее, когда он совершенно отказался от театральных сюжетов, он высказывался об актерах чрезвычайно пренебре жительно. «Я художник Японии,— говорил он,— как же я буду писать портреты подобных плебеев?» Когда, начиная с 1765 г., он стал пользоваться многокрасочным печатанием, появились серии его гравюр, отпечатанных на шелку, также гравюр, которые печатались на бумаге с шелковистым блестящим фоном, с применением рельефа, носив ших название «парчевых картин» (nishiki-e). Глав ной темой его произведений с этого времени и до самого конца его недолгой жизни становится жен щина. Тему эту он развивает в неисчерпаемых ва риантах. Изображение молодой красивой женщины в быто вой обстановке ее жизни становится основным со держанием его живописи. Он умело передает гра цию своих юных моделей. Уже самой красочной гаммой с преобладанием в ней светлых тонов, свет лорозового, светлозеленого, светлооранжевого, он достигает впечатления чего-то радостного, весен него. При рассматривании гравюр Харунобу не вольно вспоминаются его слова, которыми за канчивается предисловие к книге: «Серия приятных видов Эдо», «Написано в счастливый день весны». Его искусство с реальными сюжетами носит по рой несколько обобщенный характер, связанный
42
Made with FlippingBook flipbook maker