Японская цветная гравюра

ние к символическим формам выражения, нерв­ ность, пресыщенность, усталость — вот характерные его черты. Как в тематике его, так и в типах оказы­ вается больше переживаний аристократического фео­ дального искусства, чем у других художников его времени, работавших для деревянной гравюры. Яв­ ляясь близким и по происхождению, и по положе­ нию, и по идеологии к кругам феодального обще­ ства, Ейси принципиально был далек от буржуаз­ ной идеологии современных ему художников школы Укийо-е. Среди всех мастеров японской ксилографии Тиобунсаи Ейси (Chobunsai Eishi) занимал бес­ спорно наиболее высокое общественное положе­ ние: он происходил из фамилии Хосода, родствен­ ной ветви знаменитого рода Фудзивара. Он был внуком крупного сановника сегуната, занимавше­ го посты министра финансов и губернатора. Родив­ шийся в середине XVIII в., Ейси еще в молодо­ сти, благодаря своим связям, сделался чем-то вроде камергера при дворе сегуна, но одновременно он занимался и искусством. Его первым учителем был придворный живописец Кано Ейсен; затем и сам он получил титул придворного живописца; впослед­ ствии он работал при императорском дворе и был хранителем императорского собрания. Источники со­ общают, что жизнь Ейси при дворе длилась три года и уже в 80-х годах он должен был по болезни сложить свои должности и оставить дворец сегуна. Его занятия деревянной гравюрой начались около 1783 г. /Около этого времени стал он посещать мастерскую одного из Тории и проник в тайны новой техники. Поддерживал ли он свои прежние

53