Японская цветная гравюра

черты упадка находят свое об’яснение в тех социаль­ ных сдвигах, которые происходят в стране. Ейси, творчество которого обращено в прошлое, органи­ чески связан с феодальной системой, начавшей да­ вать трещины. Отсюда беспомощность, сознание исторической «осу- жденности» своего класса, скука и утомление и почти окончательный отход от работы для гравюры. Связи Японии с европейскими государствами, на­ чавшиеся еще в XVI в., но не получившие разви­ тия до середины XIX в., все же накладывают свой отпечаток на искусство. Об этом говорит уже написанное в последние годы XVI в. на ше­ стичастных ширмах изображение приема испанско­ го посольства диктатором Хидейоси. Автором кар­ тины был Кано Найодзен-но-Суке (1570— 1616). В XVII в. — в эпоху Токугава —правительством был издан ряд указов, запрещающих торговлю с ино­ странцами, и только голландцам было разрешено проживать на острове Десима, близ Нагасаки, и вести торговлю с Японией. Через них-то и шло ознакомление художников, хотя и весьма неполное, с западноевропейским искусством. Принципы европейской перспективы находят свое применение еще в работах Окумура Масанобу и его школы, но последовательная разработка влияний европейского искусства проявилась позднее и наи­ более ярко в работах Сиба Кокан (1747 — 1818) и Тойохару (1737 —1814). Впитывая случайные влия­ ния европейского искусства, эти мастера, однако, не могли дать полноценных образцов в стиле евро­ пейских художественных произведений, и в силу

58