Японская цветная гравюра

исторических условий времени на их работах лежит печать эклектизма и имитаторства. И только гораз­ до позднее, начиная с 80— 90-х годов XIX в., когда Япония сильнее стала ощущать последствия промышленного переворота, когда японская бур­ жуазия испытала на себе влияние всех черт ка­ питалистического развития, буржуазное искусство Европы стало находить своих самобытных после­ дователей среди художников Японии. Некоторые биографические данные указывают, что Сиба Кокан был уроженец Эдо. Японский литера­ турный источник «Genga Saishiki» сообщает о нем: «Он писал картины в европейской манере, ко­ пировал китайца Киуеи и японца Харунобу». Мно­ го интересного о себе и своем искусстве сообщает Сиба Кокан в своих опубликованных в 1811 г. ме­ муарах 1. По этим данным можно установить, что Кокан по­ ступил в ученье к Кано Фурунобу, однако япон­ ская живопись показалась ему слишком вульгар­ ной. «Я оставил поэтому,— пишет он,— мастеров Кано и поступил в мастерскую Со-Сисеки (1703 — 1780). Это происходило в то время, когда художник школы Укийо-е Судзуки Харунобу создавал свои чудесные портреты женщин. Харунобу захворал, бу­ дучи в возрасте сорока с лишним лет, и неожидан­ но умер. Тогда стал я писать картины совершенно в его духе и давал их гравировать и делать оттиски, и никто не заметил подделки. Этим я прегрешил 1 Перевод и изложение в книге Р умпф а: «Die Meister des japanischen Farbenholzschnittes», 1924, стр. 68. •

59