Японская цветная гравюра

ваны из произведений европейского искусства. То это голландский город, то Большой канал в Вене­ ции, то корейские ландшафты, то чисто японские сюжеты: виды озера Бива, Эдо. Чрезвычайно любо­ пытным образцом стиля Тойохару является гравюра (рис. 21), носящая, судя по японской надписи, на­ звание «Изображение французского буддийского храма в Голландии». На самом же деле здесь нет ничего французского, ничего голландского и ника­ кого буддийского храма, это просто конгломерат древнеримских построек, по большей части находя­ щихся на римском форуме и исполненных по гра­ вюрам Пиранези. Справа высится мощное здание с шестью ионическими колоннами, затем триумфаль­ ная арка, наконец, колизей, колонна с латинской надписью «Rom». Но техника этой ксилографии —• чисто японская, техника настоящей многокрасоч­ ной деревянной гравюры. В работах Кокана и Тойохару еще отразилась ро­ бость первых шагов Японии по пути капиталисти­ ческого развития. Те глухие, еле заметные толчки нового, которые не в силах еще были разрушить феодальную систему, не создали условий, которые позволили бы новым художникам развернуть твор­ чество, отражающее европейские влияния до пре­ дельной высоты европейского искусства. • •• Первым, кто стал преимущественно работать в об­ ласти театрального портрета после введения много­ красочной гравюры со многих досок, был Сюнсо. В новый период он ставил себе те же задачи в

64