Японская цветная гравюра

изображении театра и актеров, которым отдавали свои силы художники, принадлежавшие к фамилии Тории в предыдущую эпоху, но эти задачи он ре­ шал по-новому. Его бесчисленные портреты актеров замечательны по их жизненности в передаче движе­ ния и по своему красочному богатству, хотя экспрессивность их далеко не так сильна, как до­ стигнутая позднее таким мастером, как Сяраку. В эту эпоху театр торговой буржуазии —Кабуки — в своем творческом развитии все решительнее и сильнее отбрасывает ряд элементов феодальных традиций. Актер уже не надевал маски, как это делали актеры в театральных представлениях ари­ стократического феодального театра; актер Кабуки выступал под сильным гримом, соответствующим характеру исполняемой им роли. Сюнсо в своих работах идет даже несколько дальше одной только передачи новых элементов буржуазного театра. Он пишет несколько портретов актеров не на театраль­ ных подмостках, но в жизни, отмечая при этом, что он не водит с актерами знакомства и пишет не с натуры. В ранних вещах Сюнсо человеческие фигуры четко вырисовываются на гладком, чаще всего сером фоне (рис. 29), позднее в фон вводятся элементы пейза­ жа (рис. 22), но в очень умеренном количестве: схематически трактованная гладь моря, ветви цве­ тущего дерева, несколько тонких стволов бамбука. Иногда элементы пейзажа как бы сопутствуют ос­ новному настроению гравюры: так, на одной гравю­ ре изображен актер в женской роли в движении стремительного танца. Одежда в ритме движения

66