Японская цветная гравюра

Сюнсо охотно сотрудничал с другими живописца­ ми: с Бунтио (1723—1792), работавшим под влия­ нием Харунобу, с Тойохару и Сигемаса (1739— 1819), бывшими преимущественно иллюстраторами книг. В первом периоде (в начале 70-х годов) на работах Сюнсо сказывается заметное влияние Хару­ нобу. В 1776 г. появилась одна из лучших книг, иллю­ стрированных Сюнсо (совместно с Сигемаса), «Со­ брание изображений красавиц зеленых домов». В том же году, как совместная работа с Сигемаса, был выпущен альбом, посвященный шелководству. Лучшим в художественном отношении, что было создано Сюнсо, были эротические книги (сюнгва). Работы в этом жанре Сюнсо и Сигемаса представ­ ляют после Моронобу и Харунобу третью, высшую ступень совершенства, достигнутого в произведениях этого рода, и притом последнюю. Сюнгва, испол­ ненные Кийонага, Ейси и Утамаро, стоят значи­ тельно ниже, более поздние — еще суше и схема­ тичнее; не спасает ни технический блеск Хокусаи, пользующегося всеми технически изощренными при­ емами своих лучших суримоно1, ни изобретатель­ ность и богатая фантазия Кунийоси. Особое место среди листов Сюнсо занимают его гравюры, посвященные изображениям борцов и сце­ нам борьбы. Эти темы приводили Сюнсо к изучению и воспроизведению обнаженного тела, возможность к чему нечасто представлялась японскому художни­ ку. В этих работах при наличии острой наблюда-

1 См. о суримоно далее, на стр. 72. •

68