Японская цветная гравюра

немногое. Он быстро промелькнул на горизонте японского искусства. Под’ем его начался около 1781 г., снижение обозначилось около 1785 г., упадок же с 1790 г. Родился он около 1752 г. Он был усыновлен То­ рии как ученик Тории III Кийомитсу и стал называться Тории IV. Тридцати восьми лет он отошел от деревянной гравюры и работал исключи­ тельно как живописец и после этого прожил еще около 25 лет. Первые работы его мало ориги­ нальны. В изображениях актеров заметно подра­ жание манере учителя, в женских портретах — влия­ ние Кориусаи (близок к Харунобу, работал между 1770 — 1782 гг.). Несмотря на близость к Кориусаи, у Кийонага ра­ но появились своеобразные особенности: фигуры Кориусаи очень коротки, головы относятся к туло­ вищу у него, как 1:4,5; фигуры же Кийонага стройнее, легче, элегантнее; головы относятся к туловищу, как 1 : 6,7. В 1780 г. был исполнен им весьма замечательный для развития японской гравюры лист «Улица Су- руга в Эдо в день нового года». Любопытно от­ метить, что этот огромных размеров лист, дающий живую картину уличного движения одной из ожив­ леннейших улиц Эдо, является в сущности задуман­ ной в широких размерах рекламой торгового дома Ециго. Эта гравюра исполнена совершенно по за­ конам европейской перспективы, как и возникшие десятилетием раньше работы Тойохару Ч

1 Работы художников в области торговой рекламы не были чем-то необычным. Подобные явления были довольно рас-

77