Японская цветная гравюра

валось уже свыше 600. В это количество входят серии, триптихи, книги и альбомы, а отдельные листы считаются тысячами. Круг его тематики весь­ ма широк, он захватывает все области, которыми занимается японская гравюра его времени; не за­ нимается он только (за исключением немногих ран­ них листов) театральными сюжетами. Утамаро был оценен еще своими современниками: о нем дошло значительно больше биографического материала, чем о большинстве других мастеров японской ксилографии. Утамаро родился в Кавагое, близ Эдо, в 1753 г. и уже с детства жил в столице. Существуют све­ дения, что он происходил из аристократического рода Минамото, но подробностей о его семье источ­ ники не сообщают. Настоящее имя Утамаро было Китагава Дзюсуке (Kita-gawa Jusuke). Но уже в детстве звали его Ута, как это явствует из слов его учителя Торийяма Секиена, написавшего после­ словие к «Книге насекомых» Утамаро. В мастер­ скую Торийяма Секиена он поступил, повидимому, в раннем возрасте. Здесь учился он стилю школы Кано, к которой принадлежал Секиен, а затем ра­ ботал в стиле Укийо-е. В своем послесловии к «Книге насекомых», появившейся в 1788 г., Секиен дает ряд сведений о характере Утамаро в детстве. Это послесловие, которое Гонкур назвал револю­ ционным манифестом школы Укийо-е, с ее стрем­ лением к реализму, направленным против идеалисти­ ческих школ Кано и Тоса, представляет столь зна­ чительный интерес как для биографии Утамаро, так и для характеристики воззрений передовых художе­

82