Японская цветная гравюра

тели романов — фельетонов, художники, работав­ шие для гравюры на дереве; все они, как и Утамаро, вели жизнь художественной и литера­ турной богемы. После семилетнего пребывания у издателя Дзюса- буро он переселился в свой собственный дом, при котором открыл свою мастерскую. Чуть не в про­ должение двух десятков лет с ним постоянно ра­ ботает гравер Тоиссо, подпись которого неодно­ кратно встречается на гравюрах Утамаро. Начина­ ется первая эпоха самостоятельной деятельности художника. Это период его интереснейших иллю­ страций по естественной истории, продолжающийся до конца 80-х годов. Первым вышел альбом «Дары прилива» — книга раковин. Между двумя жанровыми сценами— «Собирание раковин» и «Игра в ракови­ ны»— помещен ряд иллюстраций, изображающих различные типы морских раковин. На жанровой сце­ не «Игра в раковины» изображена внутренность японского дома, показанного так, как будто крыша дома снята и художник смотрит на комнату сверху; верхние края стен маскируются облаками. Одежды изображенных женщин сверкают яркими красками. Вообще в иллюстрировании этого альбома он приме­ няет рафинированные приемы украшения суримоно: пользуется золочением, присыпкой перламутровой пылью, встречается и рельефное печатание. Появление «Книги раковин» поставило Утамаро в первые ряды мастеров ксилографии. Но если в этой книге мы еще видим некоторую зависимость от ста­ рых мастеров, то выпущенная в 1788 г. его «Кни­ га насекомых» знаменовала новый шаг в развитии

84