TATLIN NEWS #57

дизайн заключается в следующем: «мне так сказало изделие» или «мне так сказал пользователь». Иными словами, я заявляю о сво- ем умении понимать людей, рынки и мир предметов, потому что это мое творческое ноу-хау. – С какими проблемами сталкивается современный дизайнер? – С обычными проблемами, поскольку представлять инновации нелегко, а также с новыми проблемами, потому что никогда в исто- рии у нас не было столько новых продуктов – может быть, слиш- ком много – но, с другой стороны, имеется огромная потребность в новых идеях, и появляются новые потребности, требующие удо- влетворения. Короче, основная проблема для дизайнера сегодня – определить, что означает понятие «новое». – Все говорят о финансовом кризисе, а я наблюдаю кризис идей. Взаимосвязаны ли два этих кризиса? – Не думаю, что финансовый кризис был вызван кризисом по- требления, но, определенно, может привести к нему. Я полагаю, что после периода кризиса, когда все вынуждены перестать по- треблять из-за того, что кончились деньги, люди могут перестать потреблять, потому что… им станет скучно это делать. Многие, кого я знаю, вынуждены замедлить темпы потребления, начи- ная выбирать продукты и предметы, которые им действительно нужны или которые им действительно нравятся. Поэтому я счи- таю, что кризис является возможностью для прекращения потре- бления мусора и для движения к более глубокой, более удовлет- воряющей модели потребления. Это не означает полного отказа от потребления, а лишь переосмысление системы ценностей во- круг него. Вот где нам потребуются идеи. – Сегодня есть у некоторых желание сократить, если не стереть вовсе границу между интерьером приватного пространства и музе- ем. Стул может с одинаковым успехом служить вам как функциональ- ный предмет дома и украшать экспозицию музея? Как вы относитесь к таким реверсиям? – Я хотела бы провести разграничение. Некоторые дома вы- глядят как музеи, потому что они обладают хорошим простран- ственным и конструктивным качеством. Их дизайн настолько ак- куратен, что они по своим эстетическим качествам производят впечатления хорошо курируемого музея. Мне это нравится. С другой стороны, есть дома, которые спроектированы как самый плохой музей: они хотят пустить пыль в глаза и выглядят вычур- но. Вот из-за чего существуют плохие дома и плохие музеи.

– Все новое – хорошо забытое старое. Находите ли вы связь меж- ду вещью вчера и вещью завтра, между формой стула прошлого века и нынешнего? – Я уже упоминала, что самым большим вызовом для дизайне- ра сегодня является развитие великой идеи – что значит «новое»? То, что вы сказали, освещает один элемент этой проблемы: есть ди- зайнеры, которые считают, что «новое» – это вопрос стиля. Создать новые формы или, если вы достаточно сообразительны, подобрать стиль из прошлого, который уже ответил на схожие вопросы. Поэ- тому мы до сих пор видим дизайнеров, цитирующих Сааринена как эстетический язык научной фантастики, или цитирующих Рамса как эстетический язык минимализма. Хотя некоторые из них не цитиру- ют открыто, надеясь на то, что потребитель даже не вспомнит, что уже видел это. – На мой взгляд, работы, которые заслуживают внимания, наиболее интересны, не пытаются выглядеть радикально новыми, для их созда- ния использованы существующие структуры и традиции, трансформи- рованные в нечто «новое». Что вы считаете интересной идеей, что мо- жет стать новинкой по-настоящему? – С целью провокации я скажу, что меня на самом деле очень ин- тригуют вещи, которые радикально новые. Проблема в том, смо- жем ли мы разработать новую идею нового? Возможно, это ваша реакция на «новое ради нового», от чего многих из нас в последнее время тошнит, включая меня. С другой стороны, у меня есть силь- ное желание… получить назад свое будущее. Я имею в виду, что я отказываюсь принимать то, что все остается неизменным, ниче- го не меняется, что прошлое лучше будущего. Я думаю, что мно- гие путают консервацию, подразумевающую сохранение планеты, с консерватизмом, приверженностью к прошлому. Может быть, это и есть то будущее, которое я ищу: новая идея прогресса вместо раз- рушения окружающей среды или насилия над нашим образом жиз- ни. И, пожалуйста, эстетика будущего не должна выглядеть как на- учная фантастика 50-х. – Какие качества делают вещь нестандартной? – Возможно, вы уже знаете мой ответ из того, что я говорила ра- нее. Своим дизайном я стремлюсь повысить качество повседневной жизни, предлагая новые языки и новые изделия, которые дают бо- лее сильные эмоции, делают нашу жизнь чувственно богаче и при- ятно удивляют нас новым и неожиданным.

blurt out or even erase the border between the private space interior and a museum. Can a chair be equally successful as a func- tional part of private house interior and a museum piece? What’s your attitude to such throwbacks? – I’d like to make a distinction. Some hous- es look like museums because they have a good spatial and design quality. Their design is so accurate that the selections have the aesthetic quality of a well-curated museum. I like this. On the other side, there are houses that are designed like the worst museum: they want to show off and look ‘artsy’. That’s what makes a bad house and, I would say, also a bad museum. Is everything new actually well-forgotten old? Can you find a connection between a thing yesterday and tomorrow, between the shape of a chair of the last century and the modern one? – I already mentioned that the biggest chal- lenge for a designer today is developing a great idea of what ‘new’ means. What you mention here highlights one element of this challenge: there are designers that think ‘new’ is just a matter of style. Create new shapes or, if you’re smart enough, pick up a style of the past that has already answered similar questions. That’s

all. What problems does a modern design- er face? – Usual problems, because envisioning and pushing innovation is not easy, and new prob- lems, because never in history we had so many new products – maybe too many – but on the other hand such a great need for new ideas and new needs to satisfy. In short, I’d say the main challenge for a designer today is to de- fine what ‘new’ means. – Everybody speaks about the financial crisis and I see crisis of ideas. Are the two connected? – I don’t think the financial crisis has been generated by a crisis of consumption, but for sure it may lead to it. I think that after the cri- sis period where everybody had to stop consum- ing because…we run out of money, people may stop consuming because…we’re bored with it. Many of the people I know, being forced to slow down consumption, started selecting prod- ucts and objects they really need, or they really liked. So, I believe the crisis is an opportunity to stop consuming junk, and moving to a deeper, more satisfactory model of consumption. This doesn’t mean refusing consumption complete- ly, but rethinking the system of values around it. That’s where we need ideas. – Today some people have the desire to

respects and evolves them. And, please, an aesthetic of the future that doesn’t look like science fiction of the 50s. – What qualities make a thing outstand- ing? – Probably you can already guess my answer from some of the remarks you heard before. With my design I am striving to add quality to everyday life by proposing new lan- guages and new products that provide more intense emotions, make our lives sensorially richer, and give us the pleasant surprise of see- ing something new and unexpected.

why we still see designers quoting Saarinen as the aesthetic language of science-fiction, or quoting Rams as the aesthetic language of minimalism. Actually, some of them don’t even quote explicitly, hoping consumers didn’t even remember having seen this already. – I think that the works that attract at- tention and are the most interesting, are not the attempts to invent something radically new, but instead use the existing structures and traditions transformed into something new. What do you consider an interesting idea? What can become a real novelty? – For the sake of provocation, I’d say I’m ac- tually very intrigued by things that are radi- cally new. The issue is, can we develop a… new idea of new? Probably you are reacting to the new-for-new-sake that nauseated many of us, me included, in the past years. On the other hand, I have a very strong desire to… get my future back. I mean, I refuse to accept that things stay still, that nothing changes, that the past was a better place that the fu- ture. And I believe many confuse conserving, meaning not to destroy the planet, with being conservative, meaning sticking with the past. Maybe that’s the future I’m looking for: a new idea of progress that rather that destroying the environment, or violating our behaviors,

ТАТLIN news 3|57|85  2010  113