TATLIN NEWS #78-79

Каким бы ни был успешным некий проект в одном месте, это вовсе не означает, что он будет работать где-то еще. Поэтому важно изучать самый разный опыт, но решение должно быть конкретным и уникальным, так как проблемы везде свои

этому мы решили наше здание оштукатурить и выкрасить в практичный черный цвет. Мои здания построены из самых разных материалов, но вы правы: черный цвет ча- сто доминирует. К примеру, когда я выбирал кирпич для одного из наших зданий в Нью- Йорке, мы перебрали всевозможные цвета, но в итоге выбрали черный. Он мне боль- ше всего понравился. А кирпич я выбрал из- за экономичности. Дело в том, что строить в Нью-Йорке из бетона, который мне тоже очень нравится, – дорого. Из металлических панелей – тоже. Остается кирпич. А если за- казчик не может позволить себе даже кир- пич, тогда остается штукатурка, которая в черном цвете выглядит очень стильно и эффектно. – В чем разница между работой в Колум- бии и Нью-Йорке? – Во-первых, климат совсем другой. В Ко- лумбии теплее, и поэтому у архитекторов больше свободы. Но главное то, что в Колум- бии у нас нет значительных ресурсов, и нам постоянно приходится проектировать эко- номично и креативно. Именно в этом секрет такого количества оригинальных проек- тов в Колумбии. Кризис нас всех объединил. Мы должны изобретательно работать с теми ресурсами, которые у нас есть. В этом мое основное преимущество – в стремлении до- стигать максимального эффекта при мини- мальных затратах. – Я задам вам непростой вопрос. Не ка- жется ли вам ироничным, что в Нью-Йорке мы бесконечно радуемся проектам, строя- щимся в Колумбии, нам безумно нравится ваша Библиотека, оригинальные канатные дороги, детские сады и другие обществен- ные постройки, мы пытаемся перенять у вас опыт их создания, а вы, колумбийский архитектор, между тем перебрались к нам в Нью-Йорк и обслуживаете наш высший средний класс. Но у нас в Нью-Йорке тоже нужны общественные проекты. У нас пол- но проблемных районов, где создание ка- чественной архитектуры и городского ди- зайна, возможно, улучшило бы социальную

у нас один из самых успешных и чистых ме- трополитенов в мире. Тем временем в Бого- те по этому поводу все еще идут споры, и там метро до сих пор вообще нет. Или канатная дорога – она весьма успешно функционирует в Медельине, но в такой же горной местности такие же проекты не прижились в Венесуэле и Бразилии. Получается, что каким бы ни был успешным некий проект в одном месте, это вовсе не означает, что он будет работать где- то еще. Поэтому важно изучать самый разный опыт, но решение должно быть конкретным и уникальным, так как проблемы везде свои. – Ваши рисунки отличаются определен- ным почерком. Это сознательный поиск собственного стиля в архитектуре? – Это хорошо, что проявляется некий по- черк. Но с моей стороны это происходит со- вершенно неосознанно. Каждый проект рож- дается в уникальных условиях. Архитектура возникает в настоящем, отвечая на запро- сы будущего, но при этом она принадлежит прошлому.

Библиотека им. Фернандо Ботеро, театральный зал. Медельин, Колумбия, 2011 © Orlando Garcia

среду и даже повлияло бы на криминоген- ную ситуацию. Красота – великая сила. Это сработало в Колумбии. Почему бы не после- довать этому примеру здесь? – То, что столько замечательных общест­ венных проектов было инициировано в Ко- лумбии, – не заслуга архитекторов. Эти пере- мены пришли сверху. Архитектура и город- ской дизайн использовались как инструмент новыми политиками. Они объявляли конкур- сы и заказывали проекты, а архитекторы от- вечали достойно, творчески, с большим рве- нием, но разве они могли сами поставить перед собой такие задачи? Только политики и девелоперы обладают властью и возмож- ностями создавать условия для подобных объектов. Почему я не работаю над чем-то похожим в Нью-Йорке? Я мечтал бы об этом! Но где мне найти нужных заказчиков? – Так значит архитектура не совсем гло- бальна? – На самом деле архитектура – не совсем глобальна. То, что работает в одном месте, во- все не обязательно будет работать в другом. То, что сработало в Бильбао – я имею в виду вложение средств в создание одного ярко- го культурного объекта, музея Гуггенхайма – не нашло успеха в других городах. Даже если мы возьмем в пример Колумбию, вы увидите разницу между Боготой и Медельином. Куль- турную разницу. Медельин намного менее формален, и люди готовы брать на себя гораз- до больший риск. Вот один пример: Медельин значительно меньше Боготы, но мы знали, что нам нужно метро, и мы его построили. Теперь

Библиотека им. Фернандо Ботеро, интерьер. Медельин, Колумбия, 2011 © Orlando Garcia

ТАТLIN NEWS 6-1|78-79|127 2013-2014

65

NAME ARCH