TATLIN NEWS #78-79

Внутри собора суровые кирпичные стены без горизонтальных чле- нений. В качестве опор чередуются столбы и колонны. Трифорий из групп по три арки, вписанных в широкие углубления, в сущности по- вторяет галереи фасадов. Тем самым достигнута удивительная общность внешнего облика и интерьера: наружное как бы проникает вовнутрь. Высокий хор выдвинут вперед широким балконом, чье ограждение покрыто раскрашенным рельефом с «Тайной вечерей» посередине, а слева образует выступ для кафедры. Балкон и кафедру поддерживают тонкие колонны, поставленные на спины льва или «атланта» – человеч- ка со скрещенными ногами. Еще одна кафедра, но на консолях, устрое- на в том же центральном нефе у одного из столбов. АНСАМБЛЬ В ПАРМЕ Соборная площадь Пармы – «один из прекраснейших романских ансамблей в Италии, производит красочное впечатление благодаря со- четанию серого естественного камня и темно-красного кирпича» . На восточную сторону площади выходит главный фасад собора и высту- пающая из его правого угла кампанила, на южную – баптистерий. На- против собора находится епископский дворец. Собор упоминается еще под 1046 г. Землетрясение 1117 г. причини- ло тяжелые повреждения, устраненные к 1130 г. В 1162 или 1170 г. были возведены крестовые своды. Несколько позднее само здание частично перестроено и украшено Бенедетто Антелами. Во второй половине 13 в. фасад обогатился облицовкой верхней части веронским мрамором, а также балконом. Колокольня сооружена между 1284 и 1291 гг. (высота 63 м). Объемная композиция собора решена в виде трехнефной базилики с очень сильно приподнятым центральным нефом, трансептом и купо- лом над средокрестием. Апсиды имеет не только хор (он здесь в очеред- ной раз высокий), но и рукава трансепта. Передний фасад завершен двускатным щипцом, наделенным аркатурой-галереей. Ниже – дополнительные два ряда галерей, разде- ленные в боковых частях столбами, а посередине – балконом и круп- ным арочным окном. Это окно прорезано между остроугольными ли- зенами, сопряженными с увеличенной толщины колонками в щипце. Верхняя аркатура, в свою очередь, ярусом колонок помельче связана с подкарнизным «плетением» из стрельчатых арочек на консолях. Остальные фасады, включая апсиды, содержат сходный мотив арочных галерей. Центральный портал украшен колоннами, покоящимися на спинах львов; боковые входы – в скромных перспективных обрамлениях. Существующее убранство соборного интерьера носит ренессансно- барочный характер. Знаменита роспись купола, выполненная художни- ком Высокого Возрождения Антонио Корреджио («Рай»). От романской эпохи, кроме крестовых сводов и отдельных капителей (к примеру, со сценой между волком и ослом, одетым в рясу), дошел замечательный рельеф Антелами «Снятие со креста» (1178). Впоследствии Антелами, возвратившись в Парму, начал возводить и оформлять баптистерий, что заняло у него около двадцати лет. В 1216 г. работы прервались ввиду прекращения поставок веронского мрамора, шедшего на отделку здания. Верхняя часть с ее готическими стрельча- тыми арками и пинаклями возводилась с 1259 г. до конца тринадцатого столетия. Пармский баптистерий – самый большой в Италии (высота около 30 м), восьмигранный снаружи и шестнадцатигранный внутри. Фасадам придано высокое основание, куда вписаны три портала. Выше стены расчленены необычно для итальянской романики: между переломами

гранная церковь дель Кальварио из храмового комплекса Сан Стефано в Болонье (ок. 1150). К Эмилии-Романье в определенной степени тяготела и часть вене- цианских владений. Доказательство тому – церковь Сан Дзено в Вероне, которая включена в настоящий раздел, хотя в ней есть и влияние то- сканского зодчества, а сама Верона относится к области Венето. СОБОР В МОДЕНЕ Выдающийся памятник, во многом определивший развитие и осо- бенности всей областной школы. Начат в 1099 г. при правительнице Матильде Каносской ломбардским мастером Ланфранко. Продолжал работы Ансельмо да Кампионе. Освящение состоялось в 1184 г., но кре- стовыми сводами собор перекрыт был только в первой половине 15 столетия. Колокольня, именуемая Гирландин, относится к 13 в., а завер- шение ее – готическое (1319).

План собора в Модене

Собор выстроен из кирпича и облицован снаружи тесаным кам- нем. Представляет собой трехнефную базилику с трансептом, не выхо- дящим за линии продольных стен, высоким хором и тремя апсидами. Отличается крупным масштабом целого и частей, монументальным метрическим строем. Центр переднего фасада выражает скрываю- щийся за ним неф своей высотой, щипцом и фланкирующими кон- трфорсами. Над последними, суженными вверху, идут башенки по кра- ям щипца. В боковых частях фасада – подразделение колоннами. Все эти вертикали сочетаются с горизонталями арочной галереи и скуль- птурных вставок. Из трех порталов средний выделен статуями львов и колоннами, поддерживающими балкон, выше которого прорезана великолепная роза. Южный, продольный (северный позднее был застроен) и восточ- ный, алтарный фасады объединены с главным системой вертикалей колонн и арок галереи. На южной стороне есть и сходный с уже описан- ным «львиный» портал. В нем примечательны еще и задние пучки ко- лонн на «рустованных» постаментах, перевязанные чем-то вроде змей. Балкон здесь сложнее, чем передний: он трехарочный. Если капители портальных колонн, опирающихся на львов, и коло- нок наружных галерей – растительные, то колонны, членящие стены, отличаются не только масштабом, но и сложностью капителей (грифо- ны и другие фантастические существа). Наряду с этим введены релье- фы, изображающие сотворение Адама и Евы и грехопадение. Этим про- изведениям скульптора Вильемо (Вильгельмо) отводят видное место в истории всей романской пластики.

90 ТАТLIN NEWS 6-1|78-79|127 2013-2014

SCHOOL