TATLIN NEWS #78-79

угловых выступов устроено четыре ряда лоджий с архитравами на ко- лонках. Подобное, только имеющее скорее вид балконов, когда-то, веро- ятно, заполненных статуями, есть и в интерьере, будучи устроено над нижними арками – нишами. Шестнадцать колонн, которыми разделя- ются ниши, продолжают протянутые выше колонки, а те переходят в нервюры, сходящиеся в вершине купола, который снаружи не выявлен. Получается поразительный, взметнувшийся вверх каркас. Он эффектно дополняется росписью ниш и купола и белыми рельефами на фоне этой росписи. Большая часть наружного и внутреннего убранства баптистерия приписывается тому же Антелами. Тут сцены в тимпанах порталов и арок (библейские и евангельские сюжеты с жанрово-повествовательными чертами), аллегории времен года и двенадцати месяцев, медальоны с кентаврами, русалками и т. п. СОБОР В ПЬЯЧЕНЦЕ Начат в 1122 г. Известно, что в 1158 г. в нем уже совершались богос- лужения. Однако завершен был только в 1233 г. Райнальдо де Самбучето. Кирпичная кампанила еще более поздняя (ок. 1330). Трехнефная базилика в форме латинского креста с трехнефным же трансептом, куполом и тремя апсидами; по одной апсиде придано и ру- кавам трансепта.

на корточках и опершимися руками о стену, помещена сцена Страшно- го суда. Вообще, по сравнению с большинством североитальянских па- мятников, в фасадных рельефах, капителях собора Пьяченцы зооморф- ных мотивов меньше, хотя они в обычной для искусства того времени аллегорической роли присутствуют и тут. Примером является еще одна консоль, где животное с человеческим лицом (вероятно, Добродетель) обвивает змей-искуситель. Над интерьером, подразделенным рядами толстых столбов, между которыми арки и трифорий, выведены шестичастные крестовые своды по связанной системе. Перекрытие трансепта ниже, чем у центрального нефа, а средокрестие с его куполом сдвинуто к востоку и заходит на вы- сокий хор. Все это создает, по выражению итальянских авторов, «игру пространства». На столбах встречаются рельефы, где особый интерес представляют сцены труда (например, точильщик). ЦЕРКОВЬ САН ДЗЕНО В ВЕРОНЕ Хронологически третья по счету; первая возникла еще в 4–5 вв. Во вторую в 807 г. поместили мощи св. Зенона 3 , в честь которого тогда и назвали храм. Перестройка в существующий, согласно большинству ис- точников, проведена была между 1120 и 1140 гг. после землетрясения. Розу на фасаде, именуемую Колесом Фортуны, датируют рубежом 12 и 13 в. (мастер Бриолото). Находятся на площади, соседствуя слева со средневековой же кир- пичной башней, оставшейся от бенедиктинского монастыря. С этой стороны к Сан Дзено примыкает просторный клуатр. Справа, с отступом в глубину, отдельно стоит кампанила. Церковь, сооруженная из кирпича и местного золотистого цвета туфа с мраморными вставками, представляет собой трехнефную ба- зилику без трансепта, с очень маленькими апсидами боковых нефов (центральный алтарный выступ относится уже к эпохе готики). Схема построения главного фасада восходит к собору в Моде- не (см. выше), но в иных масштабе и ритме. «От простого изложения плоскостей, фронтонов, аркад, повторяющих линию крыши… зодчие перешли к многослойному соединению больших и малых объемов… Горизонтальные и вертикальные линии Сан Дзено упорядочивают… архитектурную и скульптурную композицию сооружения». Контрфор- сы акцентируют углы, а лизены соответствуют рядам внутренних опор. Эти основные вертикали дополнены тонкими лизенами на плоскости щипца. Под карнизами кровель идут мелкие арочки. Ими же отделены щи- пец и часть стены с окном-розой, которым главным образом и осве- щается интерьер, ибо ряд небольших двойных углублений с парами колонок посередине фасада – не оконные проемы (кроме двух), а раз- новидность ниш.

План собора в Пьяченце

Выполненный из камня фасад 2 со щипцом, куда на большой вы- соте введена арочная галерея, не связан с базиликальной структурой здания. Этим, как и угловыми лопатками типа контрфорсов, и верти- калями колонн, напоминает ломбардскую церковь Сан Микеле в Павии (см. выше). Однако он не так строг за счет еще одной галереи в боковых членениях, окна-розы, порталов на колоннах, увенчанных балконами. Балконы уходят в глубину нишами, а их колонны стоят на изваяниях львов или ягнят. Этим традиционные для Эмилии-Романьи опоры в виде животных подняты на второй уровень, в то время как внизу использова- ны атланты. Исключение составляет центральный портал – львы с как бы поставленными на их спины постаментами колонн. Все портальные арки – с резными, составленными из мелких изо- бражений архивольтами. На архитраве центральных дверей, поддержи- ваемом оригинальными консолями – человечками, словно сидящими

План церкви Сан Дзено в Вероне

3 . Зенон (Дзено) – уроженец Африки, за темный цвет кожи прозванный «мавром», епископ Вероны в начале 4 в. Страстный проповедник, склонивший местных жителей к христианству. По преданию, обладал способностью изгонять бесов. Доныне один из самых чтимых в Италии святых.

2. В теперешнем виде – результат реставрации 1897–1901 гг.

ТАТLIN NEWS 6-1|78-79|127 2013-2014

91

SCHOOL