TATLIN NEWS #78-79

Вход украшен порталом уже знакомого нам типа с двумя колоннами и изваяниями львов. Но архитравы получили тут дробную скульптурную обработку, куда входят помимо фигурок святых аллегории двенадцати месяцев. Два вертикальных ряда рельефы образуют по сторонам пор- тала. Сюжеты из Библии и Евангелия неожиданно соседствуют с ры- царскими сценами (дуэль Теодориха и Оттокара). В тимпане портала представлен св. Зенон среди пеших и конных воинов. Вся эта декорация выполнена мастерами Никколо и Гульельмо. Не менее примечательны двери, деревянные створки которых украшены бронзовыми пластинка- ми с рельефами, высоко оцениваемыми исследователями средневеко- вого искусства (подробное описание см.: 3, с. 118–138). Боковые фасады имеют аналогичные главному подкарнизные по- яса и арочную галерею, в которой однако везде имеются окна. Стена тут разделана полосами камня и кирпича; восточный фасад с апсидой – тоже полосатый. Деревянное перекрытие интерьера, у среднего нефа изогнутое в виде трилистника, относится к эпохе готики. Высокий хор украшен триптихом живописца раннего Возрождения Андреа Мантеньи «Мадон- на со святыми». Колокольня четырехгранная с коническим завершением и двумя рядами пролетов. Посередине каждой грани, до уровня звона – множе- ство полосок, разделенных вертикальной тягой. Тоскана Область в Средней Италии на реке Арно, по тем временам самая передовая экономически. Среди ее многочисленных коммун выделя- лась Флоренция, город банкиров и суконщиков, а также Пиза, имевшая тогда флот и обширную морскую торговлю. Эти два центра Тосканы ожесточенно враждовали. Параллельно во Флоренции и других городах шли распри между партиями гибеллинов, сторонников власти герман- ского императора (который номинально владел и Средней Италией), и гвельфов, сторонников Папы. Когда гибеллины были изгнаны, нача- лась борьба внутри самих гвельфов, разделившихся на «белых» (к ним принадлежал великий Данте) и «черных». В Тоскане больше, чем в какой-либо другой из итальянских земель, сказывалась античная архитектурная традиция. Она проявлялась в клас- сической гармонии композиций, частом обращении к ордеру, близко воспроизводящему в пропорциях и деталях (коринфские капители) Древний Рим, и, наконец, в яркости и богатстве отделки. Разумеется, многим Тоскана обязана и ломбардскому зодчеству, од- нако его приемы были разработаны по-новому. Это относится, прежде всего, к галереям-аркатурам. По словам Е. И. Ротенберга, «мотив этих галерей… получил здесь иное осмысление… за счет его смелого экстен- сивного распространения по плоскостям стен, что повлекло за собой его полное качественное преображение. Вместо привычного для зодче- ства других регионов использования арочных галерей преимуществен- но в виде фризового пояса, в главном фасаде пизанского собора такие галереи размещены друг над другом в четыре яруса, занимая более по- ловины высоты фасада… Если в ломбардских и немецких постройках такие галереи были призваны подчеркнуть массив стены, выявляя ее огромную толщу, то в пизанских постройках арочные галереи облег- чают (зрительно – А. К. ) массу сооружений, сообщая им совсем иную образную окраску» [10, с. 88]. Добавим, что на передних фасадах упо- мянутые галереи могут заполнять и щипцы, которые поднимаются над кровлей центрального нефа базилики.

Составные части галерей – колонки, арки, в Ломбардии и Эмилиии- Романье более или менее грубоватые, в Тоскане «по тонкости выпол- нения стоят на уровне не столько собственно архитектурных деталей, сколько изделий прикладного искусства, о чем свидетельствует изы- сканная резьба капителей и арочных дуг и тончайшей работы орнамен- тальные вставки» [10, с. 88] 4 . Выстроенное во Флоренции и в Пизе вызывало подражания по всей Тоскане и за ее пределами. Под флорентийским воздействием создан, в частности, черно-белый мраморный фасад церкви Сан Андреа в Эмпо- ли (начата в 1093 г.). Еще более широкую сферу распространения получили приемы пи- занских мастеров. Это, в первую очередь, соперница Пизы – Лукка. Там в соборе Сан Мартино, церкви Сан Микеле ин Форо и целом ряде других «пизанская архитектура», как пишет П. П. Муратов, «так привилась и так разрослась, что с полным правом может считаться местной особенно- стью… Пизанский стиль потерял в Лукке первоначальную чистоту… был перегружен множеством ненужных деталей» [7, с. 177]. При этом особое место принадлежит среди луккских памятников церкви Сан Фредиано (1112–1147) с ее огромной фасадной мозаикой, едва ли не единствен- ными не только в итальянской, но и во всей европейской романике ионическими капителями, а также купелью в интерьере, на которой библейские евреи, переходящие море, весьма напоминают войско кре- стоносцев. РодственныеПизе «полосатые» фасадыимеют романско-готический собор в Прато (13–14 вв.), церковь Сан Джованни фуорчивитас в Пи- стойе (середина 12 в.). Светлыми и темными полосами разделаны не только фасад, но и интерьер капеллы Сан Гальгано в Монте-Сьепи (ок. 1185), круглой и купольной, представляющей тем самым редкий для Тосканы центрический тип 5 . Воздействие Пизы достигло острова Сардиния, где в упрощенном виде показало себя в храмах Сан Пьетро ди Крочифриссо в Бульци, Сан Пьетро Соррес в Борруте. Оно ощутимо и в отдельных памятниках Апулии . Особо необходимо выделить церковь Санта Мария делла Пьеве в Ареццо (начало 13 в.) с ее необычных прямоугольных очертаний фасадом-ширмой, наделенным выше порталов тремя рядами галерей на колонках. В каждом следующем ряду пролеты суживаются, а верхний имеет горизонтальное перекрытие. Внутри эта трехнефная базилика примечательна сочетанием капителей колонн – от близких к коринф- ским до трапециевидных «гофрированных» или заполненных головами и фигурками, возможно, автопортретами строителей.

Продолжение в cледующем номере журнала TATLIN NEWS

4. Процитированная характеристика Е. И. Ротенберга относится, правда, в большей степени к памятникам Лукки (см. ниже), нежели Пизы. Кроме того, было бы неправильным видеть в этих бесчисленных аркатурах и аркадах лишь изощренную декорацию, ибо они создавали, как считает тот же автор, конструкцию стен с большей сейсмической устойчивостью. 5. К ней в качестве центрических построек надо добавить опять-таки баптистерии. Кроме знаменитого флорентийского, можно назвать очень гармоничный по формам баптистерий на соборной площади в Пистойе. Последний, однако, относятся уже скорее к готике.

92 ТАТLIN NEWS 6-1|78-79|127 2013-2014

SCHOOL