TATLIN NEWS #68

В любом случае истина заключается в том, что нам в студии нравится работать и экспериментировать с материалами, в которых идеей становится превращение скромного по структуре и в целом двухмерного материала в нечто живое, объемное

испанских дизайнеров живут и работают за рубежом, так что их повседневный опыт формирования нового мышления все ближе к глобальному. Здесь еще есть интересная деталь: Испания – определенно не столица миро- вого дизайна, но я предпочитаю все же иметь студию именно здесь, в Валенсии. Я учился в Лондоне, и мне есть с чем срав- нивать. Так вот, в Испании – помимо более высокого качества жизни – более дешевая аренда. Поэтому здесь ты можешь позво- лить себе большую студию. К чему я это? А к тому, что мы в Испании любим все про- верить, сделать кучу прототипов своими руками. И я думаю, это тоже одна из осо- бенностей испанского дизайна – он идет от ремесла. Такая странная связь. – Как повлияло на ваше творческое миро- воззрение обучение в лондонском Королев- ском колледже? Изменился ли после этого ваш подход к дизайну? – Должен признаться, решение по- ступить в колледж было продиктовано скорее прихотью, чем необходимостью. К тому моменту в моем портфолио было уже несколько проектов с достаточно крупными компаниями, включая, на- пример, Camper. Так что никакой уж такой необходимости повышать свою квалификацию у меня не было. Зато было несколько друзей, которые учились там и постоянно говорили мне, как это круто. Так что я тоже поступил, и это, действи- тельно, оказалось круто. Образование в Королевском колледже искусств, определенно, способствует из- менению образа творческого мышления. Нужно иметь в виду, что этот колледж с почти двухсотлетней уже историей знаменит именно своей исследователь- ской направленностью – там тебя не учат делать что-то, там меняют твой подход к жизни, заставляя погружаться в нее. То есть, ты получаешь не знания, а но- вый подход. За те два года, что длится магистратура, студент должен держать свои мысли в свободном, но при этом

Многим, вероятно, не раз приходилось слышать известный афоризм Уильяма Шек- спира, гласящий о том, что «Наша личность – это сад, а наша воля – его садовник». Сегодня к подобной аналогии обращается испанский дизайнер Луис Эслава (Luis Eslava). Правда, в соответствии с современными реалиями и особенностями масштабов деятельности промышленного дизайнера Луис заявляет о себе не как садовнике, а как фермере идей. Назначение этой профессии в том, чтобы результат всегда, пусть хоть на самую малость, но превосходил задуманное. Имен- но такое отношение к собственному твор- честву способно в полной мере раскрыть потенциал задумок. Прекрасное начинается в тот момент, когда реальный продукт, так же как и растение, начинает плодоносить и жить собственной жизнью, качество которой на- прямую зависит от вложенных первоначаль- но усилий. Заботливый и тщательный отбор идей – вот что Эслава ценит прежде всего и нередко находит что-то новое в порой совершенно обыденных и неприметных вещах, действиях и ситуациях. Такой творческий метод сделал его одним из самых перспективных авторов современного испанского дизайна. В то же

время Луис активно сотрудничает со мно- гими мировыми компаниями и готов пере- нимать опыт зарубежных коллег, и перед тем как основать у себя на родине в Валенсии собственную студию, он отучился два года на факультете промышленного дизайна в лондонском Королевском колледже ис- кусств. Эслава убежден, что для дизайнера не должно существовать границ, но неиз- бежно возникающие ограничения и обстоя- тельства лишь способствуют поиску самых оригинальных и неожиданных решений. – В чем уникальность испанского дизай- на? Есть ли особый подход, отличающий испанскую школу от других стран, или со- временный дизайн не имеет национальных рамок? – Задавая такой вопрос, вы, наверное, имеете в голове какой-то собирательный образ испанского дизайнера. Не знаю, кто это: может, вы думаете, что это я, или Хайме Айон, или Хавьер Мари- скаль. Но, находясь внутри ситуации, очень сложно оценивать, насколько твой подход отражает культурные ценности твоей страны. И я даже надеюсь, что мой дизайн отражает скорее мои собствен- ные ценности, так что скорее стоит гово- рить не об испанской школе, а все-таки об индивидуальности. Хотя, с моей точки зрения, у людей, живущих в одной стране и слушавших в детстве одни и те же сказ- ки, безусловно, есть немало общих под- ходов, через которые можно определить основные особенности испанского ди- зайна, – прежде всего, это свежий взгляд на решение задач. Именно это называется инновациями, ну и огромное, можно сказать даже серьезное, место занимает чувство юмора – простите мне мой калам- бур. Если все-таки попытаться коротко сформулировать уникальность дизайнер- ского подхода вообще, безотносительно страны, – каждый дизайнер растит свой урожай идей и методов, и каждый из них по-своему правильный. Постоянно по- являются новые подходы, и все больше

Перегородка Payslay для компании LZF-Lamps, 2010

122 ТАТLIN news 2|68|106 2012

name