TATLIN NEWS #68

левых художников стремления сблизить эксперименты с живописной формой с по- исками приемов создания реальных форм в пространстве. Это сказалось, например, в программе, созданной в апреле 1921 года, рабочей группы обжективистов ИНХУКа (в со- став которой входили Л. Попова, А. Веснин и др.), где говорилось, что цель – «создание вещественных и конкретных построений в пространстве и на плоскости» – «работа не над изображением элементов, а создание конкретного организма, как в пространстве, так и на плоскости», «создание организмов по конкретным свойствам элементов в ис- кусстве и технике» 1 . Программа обжективизма нашла от- ражение в методике преподавания мастер- ской живописного факультета ВХУТЕМАСа, возглавлявшейся А. Весниным и Л. Поповой,

в сентябре 1921 года на выставке «5X5 = 25», где экспонировалось по пять произведений пяти художников – А. Веснина, Л. Попо- вой, А. Родченко, В. Степановой и А. Экстер. Выполненная А. Весниным обложка одного из экземпляров рисованного каталога этой выставки может рассматриваться как при- мер веснинской книжной графики периода символического динамизма. В ноябре 1919 года А. и В. Веснины вместе со скульптором С. Алешиным работают над конкурсным проектом памятника Марксу в Москве. На постаменте памятника нет прямых углов или правильных много- угольников (ни в плане, ни на фасаде), нет горизонтальных и вертикальных плоскостей, параллельных линий, нет спокойной ком- позиции. грани каждого следующего яруса расположены под углом к граням нижележа-

Эскиз декорации к спектаклю «Федра» 1921–1922 гг. Эскиз театрального занавеса. 1921 г.

послереволюционному празднику – 1 Мая 1918 года – на Красной площади по проекту А. и В. Весниных была сооружена лаконичная по форме, строго геометрическая по компо- зиции временная деревянная трибуна. Большое место в творчестве А. Веснина в первые годы Советской власти занимала работа в театре. Театр играл в эти годы роль своеобразной экспериментальной площадки для самых различных областей искусства – живописи, архитектуры, дизайна. А. Веснин в 1919 – 1923 годах оформляет спектакли в трех московских театрах – в Малом, дет- ском и Камерном. В Малом театре А. Веснин создает оформ- ление для четырех спектаклей, три из кото- рых были реализованы на сцене: «Ревизор» гоголя, «Безумный день, или Женитьба Фига- ро» Бомарше, «Пути к славе» Скриба. Эскизы декораций и костюмов к этим спектаклям выполнены в подчеркнуто традиционной манере. В 1920 – 1921 годах в своих живописных и графических работах А. Веснин все больше отходит от спокойных геометрически опреде- ленных композиций. В его живописных построениях геометри- ческие элементы (пересекающие друг друга плоскости) становятся все более мелкими, их количество увеличивается, постепенно они почти полностью вытесняют из картины свободное пространство. для самого А. Веснина в этих компози- циях было много не только чисто живо- писного, но даже и рационального смысла. При помощи секущих плоскостей разного цвета он строил по воображаемым (и изо- браженным) силовым линиям цветовое пространство. Эти композиции отличает упругая напряженность и пространственная архитектоничность. В них можно обнаружить влияние «архитектонической живописи» Л. Поповой и характерного для целой группы

ПРИ ПОМОщИ СЕКУщИХ ПЛОСКОСТЕй РАЗНОгО цВЕТА ОН СТРО- ИЛ ПО ВООбРАжАЕМыМ (И ИЗОбРАжЕННыМ) СИЛОВыМ ЛИНИЯМ цВЕТОВОЕ ПРОСТРАНСТВО. ЭТИ КОМПОЗИцИИ ОТЛИЧАЕТ УПРУгАЯ НАПРЯжЕННОСТь И ПРОСТРАНСТВЕННАЯ АРХИТЕКТОНИЧНОСТь

щего. Сложное объемно-пространственное построение масс постамента и монумента в целом дает зрительное впечатление спира- левидной композиции, увенчанной фигурой Маркса. Этот этап формирования концепции формы ярко отразился и в театральных ра-

а также в произведениях самого А. Веснина. В основе его цветовых композиций тех лет лежал некий реальный предмет, который схе- матизировался, «разлагался», и вся картина насыщалась плоскостями, выявлявшими объ- ем, воздух, пространство и цвет. Живопис- ные композиции А. Веснина были показаны

Праздничное оформление Кремля к 1 мая. 1918 г.

ТАТLIN news 2|68|106 2012

127

theory