TATLIN NEWS #68

Один из самых интересных аспектов работы в сфере современного искусства состоит в том, чтобы взаимодействовать не только с объектами, но и с некими синтетическими «продуктами», которые тесно взаимосвязаны с какими-то идеями и ценность которых целиком зависит именно от тех идей, которые они выражают

– Когда вы называете себя «куратором идей», кто ваш объект? Зрители? Художники? – Я думаю, один из самых интересных аспектов работы в сфере современного ис- кусства состоит в том, чтобы взаимодейство- вать не только с объектами, но и с некими синтетическими «продуктами», которые очень часто тесно взаимосвязаны с какими- то концепциями или идеями и ценность которых целиком зависит именно от тех идей, которые они выражают. К тому же в таком случае у тебя есть некая привилегия прямого взаимодействия с художниками и произво- дителями работ (что не всегда одно и то же, как мы понимаем) и возможность обсужде- ния работ на стадии концепции напрямую. С этой точки зрения «курирование идей» дает возможность прямого контакта и постоян- ного расширения кругозора как одной, так и другой стороны – это возможность и для ху- дожника получить прямой фидбэк. Конечно, сегодня производство произведений ис- кусства часто не вполне технологично, и кон- цепции уделяется больше времени и сил, нежели ее воплощению. При этом я не хочу

родной Португалии «куратор» – это человек, который производит сыр. Так что мы очень часто сталкиваемся с необходимостью иллю- стрировать свою деятельность. И, с другой стороны, нам приходится очень многие факторы принимать в расчет, ассоциировать куратора с очень разнообразной деятель- ностью, которой этот человек занимается: это и вдохновитель, мыслитель, продюсер, знаток, человек, который организует сообще- ство, организует команду, активизирует про- цессы, генерирующий программы, проекты и еще очень много всего. Так что, мне кажется, проблема не в том, чтобы идентифицировать такого человека с точки зрения его деятель- ности, но в том, чтобы понять, в чем его идентичность, в чем смысл этой профессии. Что касается меня, мне больше всего интерес- на возможность генерировать идеи и пред- лагать свое видение мира через кураторские практики. А это, в свою очередь, означает, что я скорее не куратор объектов, а куратор идей. И в этом смысле мне моя работа ка- жется большим приключением, постоянным преодолением вызовов.

Профессиональную принадлежность Филипы Рамос определить нелегко, и сама она не облегчает задачу, называя себя «случайным куратором» или «куратором идей» – эта формулировка сложилась «от противного»: Рамос не считает себя достаточным авторитетом для того, чтобы работать с художниками как с частичками паззла, собирать их под некий свой замысел. Она предпочитает набрести на бриллиант и позволить как можно большему количе- ству зрителей увидеть его. Помимо этого сложноопределимого и сложноосуществи- мого поля деятельности она захватывает еще арт-критику – пишет рецензии на крупные выставки, правдивостью которых иногда обижает организаторов, – преподавание – читает курс истории современного искусства в Accademia di Brera в Милане и в венециан- ском IUAV/University, – и писательство – на- писала книгу о кризисе памяти в современ- ном искусстве. Кажется, Рамос специально культивирует это подвешенное состояние, потому что на самом деле ее интересует самосовершенствование. В каждом из своих опытов – даже в качестве лектора в универ- ситете – она находит возможность учиться. Чаще всего она употребляет слова «бэкгра- унд», «память», «идея» – сущности очевидно нематериальные, которые нельзя постичь при помощи чувственного опыта. В этом есть опасный момент, поскольку, кажется, очень сложно идентифицировать ее с точки зрения деятельности или контекста, в котором она функционирует. Впрочем, она совершенно не против этого, признавая, что объективное мнение можно сформировать, только выйдя из рамок. – Вы можете определить свою профес- сию, не используя слово «куратор»? – Вы знаете, мне кажется, в этом много иронии, что мне приходится объяснять, чем я занимаюсь. За пределами арт-мира очень многие люди вообще игнорируют такое понятие и такую профессию, как «куратор». Иногда даже до смешного доходит – в моей

проект Kunsthalle Lissabon

ТАТLIN newS 2|68|106 2012

53

name