TATLIN NEWS #68

Роль куратора – социальная и даже, если хотите, политическая

кажется, здесь есть некоторый парадокс: во-первых, на это способен далеко не каж- дый человек в силу недостатка знаний, или времени, или желания. А во-вторых, сейчас все как сумасшедшие твердят о важности «личного пространства». Мне даже кажется, в этом кроется причина, по которой так дорого стоит классическое искусство – оно статично. Картину можно повесить на стену и любоваться ею до кон- ца своих дней. – Прежде всего здесь важно понимать сле- дующее – я вовсе не говорю обо всех людях. Кто сказал, что искусство для всех? Это, по- моему, очень большая иллюзия. Если Йозеф Бойс сказал, что каждый человек – художник, он совершенно не имел в виду, что все так уж любят искусство. К тому же, «искусство» – это очень общее понятие, которое включает в себя миллион всяких возможностей и направлений, так что обсуждать любовь к некоему абстракт- ному «искусству» – очень сложно и, навер- ное, даже не очень нужно. Но одно я знаю точно: нет ничего в этом мире, что было бы для всех, – это утопия. Даже самые по- пулярные вещи не достигают – или удовлет- воряют – всех и каждого. Но если говорить о современном искусстве, это поле – не в по- следнюю очередь благодаря развитию техно- логий коммуникации – очень плюралистично потому, что все художники, наполняющие его, живы. И это очень большая разница! Не пото- му, что мне нужно от художника какое-то объ- яснение того, что он делает, или чтобы он объ- яснил мне, что он имеет в виду. Мне просто кажется важным, что я живу в то же самое вре- мя, что и он, потому что у нас схожий взгляд на общий мир, потому что он может менять мое мнение и восприятие посредством своих действий. И это гораздо важнее, чем какая-то картина, которую я могу купить и смотреть на нее. Но в целом разговор о рынке искус- ства – это вообще какая-то другая история, там свои законы. – Возвращаясь к кураторству, что осо- бенного в работе арт-куратора? Только

Проект Clearly invisible – an (invisible) archive, 2007, Centre d’art Santa monica, Барселона, Испания

сказать, что традиционный «ремесленный» путь – устаревший или какой-то неинте- ресный, или неважный, но просто потому, что идей на протяжении 20 века становилось все больше, а времени на их реализацию – все меньше, сегодня уже не так интересно обсуждать результат. Гораздо больше воз- можностей дает именно нахождение внутри процесса. К тому же, хочу добавить, именно такое мое положение позволяет мне связывать художника и зрителя – различные части системы, создавать возможность для обмена идеями. – Но, постойте, разве для того, чтобы об- мениваться идеями, нам нужны кураторы? Сегодня это легче легкого. Загрузил видео на YouTube, собрал миллион просмотров, и вот ты уже звезда. Можно вести блог и таким образом находить себе аудиторию, разве нет? Или даже просто использовать городское пространство как холст.

– Нет, конечно, чтобы обмениваться идея- ми, нам не нужен куратор. Но, мне кажется, роль куратора заключается в чем-то боль- шем, нежели просто формирование экспо- зиции и критическое осмысление действий автора внутри художественной системы. Роль куратора – социальная и даже, если хотите, политическая. И эта роль реализуется не столько посредством прямого открытого выступления или поддержки каких-то идео- логических чаяний, сколько в организации и направлении процесса взаимодействия и взаимного обмена людей информацией. Если удается создать платформу, где границы между художником и зрителем максимально размыты, я считаю, это как раз удача, а опыт, приобретенный в таких условиях, – в высшей степени ценным. – Вы говорите так, будто любой человек может прийти на какую-то площадку и на- чать обсуждать с художником его дей- ствия и концепции. Но на самом деле, мне

54 ТАТLIN newS 2|68|106 2012

name