TATLIN NEWS #68

Дизайн – это не искусство, и чем больше в работе есть искусства, тем меньше в ней остается дизайна. Хороший дизайн помогает решить проблему, искусство же не ставит перед собой подобных задач. Когда дизайн подчиняется художественности, он от этого только проигрывает

из его книг – монографии о таких извест- ных зодчих как Тадао Андо, Луис Барраган, Сантьяго Калатрава, Питер Айзенман, Луис Кан, Ричард Майер и Йошио Таннигу- чи. Виньелли также создал типовые макеты таких ведущих профессиональных журналов как нью-йоркский «Архитектурный Рекорд» и токийский «A+U». Среди известных проектов Виньелли, за которые он получил ряд престижных наград, включая первую Президентскую дизайнерскую премию от Рональда Рейгана (1985 г.), золотую медаль за дизайн Нацио- нального художественного клуба (1991 г.) и архитектурную премию Американской академии искусств и писем (2005 г.), следует упомянуть разноцветную графику нью-йоркского сабвея, карту сабвея (1966 и 2006 гг.) и логотипы крупнейших корпо- раций – American Airlines, Knoll и магазина «Блумингдейл». В 2008 году Массимо и Лейла подарили свой богатейший архив Роче- стерскому технологическому институту, где в 2010 году открылся дизайнерский центр, который так и называется «Виньелли- Центр», построенный по архитектурному проекту Массимо и Лейлы в виде двух сопри- касающихся кубов – кирпичного и стеклян- ного. Центр включает офисы, классы, архив, галереи, мастерские и лекционный зал. Работы Виньелли выставлялись на его многочисленных персональных выставках по всему миру, включая Design: Vignelli, которая проходила в Европе с 1989 по 1993 годы и демонстрировалась в Москве, Санкт- Петербурге, Хельсинки, Лондоне, Будапеште, Барселоне, Копенгагене, Мюнхене, Праге и завершилась в Париже – в Лувре. – Вы получили архитектурное образо- вание в Милане и затем в Венеции. Как по- лучилось, что после окончания универси- тета вы работали дизайнером стекла? – Я переехал в Венецию, потому что все ведущие профессора из Милана преподавали тогда в Венеции. Это была самая прогрессив- ная школа с такими мастерами как Альбини,

Дизайнер Массимо Виньелли (Massimo Vignelli) пригласил меня в стильный двух- этажный пентхауз на Манхэттене, где живут он и его супруга Лейла, успешный дизайнер и архитектор. Их творческое сотрудничество длится почти всю жизнь. Отвечая на мои вопросы, Массимо все время уходил от прямых ответов, предпо- читая рассказывать множество изобилующих подробностями историй, одна из которых была связана с поездкой в Тбилиси в се- редине 50-х. Вспоминая об удивительном грузинском гостеприимстве, он даже про- слезился. Так что дизайнер не просто любит делиться своими впечатлениями, но и делать это страстно и эмоционально, что присуще и его творчеству. В своих работах Виньелли пытается быть объективным, честным и прак- тичным, но отнюдь не модным. Массимо Виньелли родился в Милане в 1931 году. Он получил архитектурное об- разование в Миланском политехе и затем в Университете архитектуры в Венеции. Работал чертежником в миланском офисе легендарного итальянского архитектора и индустриального дизайнера Акилле Кастильони (Achille Castiglioni, 1918 – 2002). Именно в этой атмосфере он осознал, что ар- хитекторы должны быть вовлечены во все аспекты дизайна. «Если вы можете придумать одну вещь, то вы сможете придумать любую вещь», – говорит Виньелли, будучи дизайне- ром буквально всего – от интерьеров церкви и ресторанов, мебели, вывесок и линии одежды до посуды, светильников, плакатов, рекламы, ювелирных украшений, упаковок, этикеток для винных бутылок и, конечно же, книг и журналов. В 1965 году Массимо стал сооснователем и дизайнерским директором компании Unimark International Corporation, имеющей офисы в Америке, Европе, Южной Африке и Австралии. С тех пор он проживает в Нью-Йорке, где в 1971 году с супругой Лей- лой основал собственную компанию Vignelli Associates. У него всегда был некий роман с архи- тектурой. Поэтому естественно, что многие

Логотип магазина «Блумингдейл», 1972. ©vignelli associates

Декарло, Горделла. Но когда я оказался в Венеции, то получил предложение от зна- менитой фабрики Веннини, что на острове Мурано, работать над дизайном плафо- нов для светильников. Полдня я работал на фабрике и полдня проводил на занятиях в университете. – Вы не стали архитектором, потому что так сложились обстоятельства? – Это не совсем так. Я стажировался в качестве чертежника у разных архитек- торов в Милане, особенно в офисе Акилле Кастильони. Я также занимался проектами на стороне и даже спроектировал и затем построил дом, проект которого был опубли- кован в «Домусе», когда я был еще студентом. Я много чем занимался тогда, включая дизайн каталога для венецианской биеннале, топо- графическим дизайном, книгами, графикой для социалистической газеты... Затем я вы- играл стипендию на учебу в Америке и про- должал заниматься дизайном – графическим, промышленным, интерьерами, дизайном посуды, всем, чем угодно, но не обязательно архитектурой. Понимаете, на проектирова- ние зданий уходит много времени. А я хотел

татLIN news 2|68|106 2012

77

name