TATLIN NEWS #55

Бизнес-опыт помог адаптировать к театру не только марке- тинговые технологии. Он помог мне адаптировать те ценностные и культурные коды, которые доминируют в рыночном обществе. Западное искусство не просто подчинено, подстроено под запад- ную экономику, оно фактически часть рыночной системы. А ры- нок глобален, и это нужно осознавать. И конкретнее – надо пони- мать, как рынок работает в театральной системе или музыке. Мне было очень интересно наблюдать за этим. Это парадокс, но он су- ществует: чем сильнее сегодня искусство бежит от рынка, тем оно слабее. И наоборот, если настоящее искусство, осознавая себя территорией нерыночных ценностей, взаимодействует с рынком, не подстраиваясь, не обслуживая (оставим эти функции масскуль- ту), то оно выигрывает и получает шанс быть действительно неза- висимым. Это как монастырь, который строится в центре города, но живет по своим законам. – Существует ли для вас идеальное пространство театра? – Мы рассуждали о том, что сегодня нет идеальной оптики, идеального окуляра для реальности. Точно так и не существует идеального пространства для театра. Для меня очень важны любые попытки сбить стереотип восприятия театрального пространства, который связан с центриро- ванием сцены, с жестким маршрутом, с ре- гламентом. Этот канон, с одной стороны, у нас в подсознании, начиная с итальянского портального театра и заканчивая сталинско- брежневской эстетикой, с другой стороны, мы понимаем, чувствуем, что этот стереотип, эта эстетика теперь не работают Зная пространство театра «Практика», можно сразу почувство- вать их близость со «Сценой-Молот». Дизайн «Практики» – это работа Дмитрия Ликина (он вообще-то главный художник Перво- го канала, но, по-моему, это не главное его достижение, он дей- ствительно блестящий дизайнер) и архитектор Олег Шапиро. Ди- зайн театра «Сцена- Молот» – работа молодого архитектора из Мо- сквы Анатолия Баркалова. Я очень боялся какого-то московского жира, и это вопрос не только экономии. Я ненавижу, когда люди строят театр от осознания того, что у них появились лишние день- ги. Строить театр нужно, осознавая, что мы должны потратить по- следнее, но театр построить. По-моему, пространство получилось в Перми отличное. Оно будет обживаться, развиваться, но стиль уже задан. И в театре «Практика», и в театре «Сцена-Молот» мы пыта- емся организовать пространство по типу клубного, которое не имеет четко выраженного центра притяжения. Это то, о чем пи- шет мой любимый философ и музыкант Владимир Мартынов: са- кральное пространство исчезло из искусства, и нет ничего ужас- нее традиционного концертного зала или театральной сцены с рампой, жестким разделением на зал и сцену. Хотя на сцене у нас все достаточно прямо выстроено. Мы не практикуем черную коробку, как это чаще всего архитектурно решается на Западе, мы не будем часто менять зрительские места (мы будем это де- лать, но сознательно и осторожно). Как раз театр текста, театр современной пьесы, в отличие от других, должен быть фрон- тальным. Мы ищем возможность для прямого высказывания. И для того чтобы нам поверили на сцене, здесь – в холле – нужно создать лаконичное, современное и соразмерное человеку про- странство.

ТАТLIN news 1|55|81  2010   101