Архитектор Константин Бабыкин. Всё о нём

союз архитекторов

Авторы и редакция книги выражают благодарность: екатеринбургским архитекторам Тимуру Насыровичу Абдуллаеву, Сергею Васильевичу Алейникову, Ольге Валерьевне Араповой, Станиславу Игоревичу Белых, Михаилу Германовичу и Игорю Германовичу Бизергановым, Сергею Владимировичу Борисову, Борису Алексеевичу Демидову, Александру Владимировичу Долгову, Владимиру Евсеевичу Кагановичу, Александру Васильевичу Калабину, Владимиру Юрьевичу Маркову, Михаилу Ахиллесовичу Проскурнину, Евгению Олеговичу Трубецкову, Юлии Владиславовне Удаловой и Андрею Константиновичу Узких за финансовую помощь в издании книги.

статьи, эссе, рассказы

архитектор константин бабыкин всё о нём

-летию архитектора посвящается ... *

УДК 72.007 ББК 95

коллектив авторов

архитектор Константин бабыкин. всё о нём (коллектив авторов) Екатеринбург, TATLIN, 2015. – 288 с.

ISBN 978-5-000750-72-8

Настоящая книга представляет собой сборник статей, эссе и рассказов друзей, коллег и учеников екатеринбургского архитектора первой половины ХХ века Константина Бабыкина. Пройдя нелегкий путь от «сына конторского служащего» до «патриарха уральской архитектуры», Константин Трофимович остался в сердцах тех, кто его знал, не только выдающимся мастером архитектуры, но и теплым, отзывчивым человеком. Масштаб его личности сродни масштабу города, в котором ему довелось работать. Благодаря его таланту и труду, сегодня Екатеринбург может смело претендовать на звание столичного города, представляя его жителям и гостям выдающиеся образцы архитектуры. Книга дополнена избранными статьями самого Бабыкина, его краткой биографией, списком основных проектов и построек и библиографией. Издание носит популярный характер и может быть интересно всем, кто интересуется историей Екатеринбурга и творчеством выдающихся уральских архитекторов XX века.

На первой странице обложки: К.Т. Бабыкин консультирует студентов, 1948 год На последней странице обложки: К.Т. Бабыкин, 1953 год

© авторы текстов, 1923–2015 © авторы фотографий и графики, 1900–2015 © KUKUDESIGN, дизайн и оформление, 2015 © TATLIN, издание, 2015

От издателя

эдуард кубенский архитектор, член Союза архитекторов России, директор и главный редактор издательства TATLIN

К онстатин Трофимович Бабыкин долгое время оставался для меня закрытой фигурой. Конечно, я знал его основные постройки, но их масштаб был неприступной крепостью, как и сама личность архитек- тора. Мне казалось, что об этом уже все сказано до меня, и открытия здесь быть уже не может. Каково же было мое удивление, когда я узнал, что о такой значительной фигуре в уральской архитектуре как Бабыкин до сих пор не издано ничего достойного его таланта. В лучшем случае я натыкался на журнальные и газетные заметки к очередному юбилею мастера или в связи с юбилеем какой-нибудь из его построек. Более того, до сих пор нет полного списка его работ, а те, кто был лично зна- ком с ним, могут идентифицировать только его екатеринбургские по- стройки, и даже они с удивлением узнали только недавно, что на самом деле архитектор родился не в 1880 году, а на два года раньше. «Это могло случиться с кем угодно, но только не с Бабыкиным», – подумал я! «Человек, построивший ключевые здания Екатеринбурга, основатель высшего архитектурного образования на Урале, “Зодчий зодчих” достоин большего внимания», – и мы начали работу. Первое, что мы обнаружили, это то, что Бабыкин не одинок в своем забвении. В Екатеринбурге вообще ни разу не выходила ни одна моно- графия ни одного архитектора, строившего этот город. Нет монографии Михаила Малахова, автора самого яркого ансамбля классической архи- тектуры – Усадьбы Харитонова-Расторгуева, нет монографии Георгия Голубева – первого главного архитектора Свердловска, нет монографии главного архитектора Уралмаша Петра Оранского, выдающихся Моисея Рейшера, Сигизмунда Домбровского, Петра Лантратова. Нет ничего! Город, имеющий амбиции третьей столицы России, ничего не знает о людях построивших его, не знает качества фундамента и стен своих домов, не знает своего имени. Большое дело начинается с малого, и мы стали исследовать. Первое, что мы сделали, собрали всех, кто так или иначе сталкивался с Констан- тином Трофимовичем. Второе – мы собрали все доступные нам публи- кации, которые когда-либо выходили о нем или о его постройках. Тре- 5

тье – мы создали карту его построек, идентифицировали иллюстрации из личных архивов, восстановили даты биографии и, наконец, собрали все это в одно издание. Его вы сейчас и держите в руках. Но, несмотря на довольно объемный результат, на наш взгляд, это всего лишь предварительная работа. На самом деле, книга о творчестве архитектора Константина Бабыкина видится нам полноцветным аль- бомом в твердой обложке с золотым тиснением имени мастера. Только тогда мы могли бы сказать, что наша работа закончена. Целью данного издания является сбор и анализ всех выходивших публикаций посвященных Бабыкину (кроме работы В. Десятова «Кон- стантин Трофимович Бабыкин. Биографический очерк о жизни масте- ра архитектуры», вышедшей в 2015 году отдельной книгой в издатель- стве Свердловской железной дороги). Во многом они дублируют друг друга, порой противоречат, но в целом – создают общую картину жиз- ни и творчества выдающего мастера архитектуры начала ХХ века. Не- смотря на своеобразный предварительный характер издания, я уверен, что те, кто лично знал Константина Трофимовича, будут благодарны за такой труд, а те, кто хотят познакомиться с ним и его творчеством, найдут здесь много любопытного и познавательного. И, возможно, уже в ближайшем будущем эта небольшая книга ляжет в основу мас- штабного исследования, результатом которого будет полноценная монография, которая поможет понять нам весь масштаб таланта это- го замечательного человека, прошедшего сложный и тернистый путь от крестьянского сына до «патриарха уральской архитектуры».

– В ходе подготовки издания, благодаря исследовательской работе сотрудников Управления Свердловской (Пермской) железной дороги, удалось восстановить точную дату рождения Константина Трофимовича Бабыкина, пришедшуюся ровно на два года раньше, о чем свидетельствует страница метрической книги 1878 года

6

статьи, эссе и рассказы о константине бабыкине

«Известно всем с эпохи она, Идут служить в объятья муз, Спешат по зову Аполлона Друзья в архитектурный вуз. Волшебный край! Там в стары годы Умов студентов властелин Блистал Бабыкин – друг свободы!»

Г. Ярцев

жил в городе архитектор место первой публикации не обнаружено, середина 1980-х годов алевтина берсенева архитектор, профессор Уральской государственной архитектурно- художественной академии, кандидат искусствоведения

О н прожил в Свердловске почти полстолетия и завоевал широкую известность не только среди градостроителей. Первые самостоятель- ные постройки Константина Трофимовича Бабыкина были выполнены еще в старом Екатеринбурге. Они существуют до сих пор. Это мастерские и депо, а также здание железнодорожного вокзала станции Екатеринбург, известное как «ста- рый вокзал». Инженеры К. Бабыкин и Т. Реммельт вели в 1910–1912 го- дах строительство большого городского театра «Светлана» на Дровяной площади по Главному проспекту. Театр строился в основном по про- екту петербургского архитектора В.Н. Семенова, Бабыкин наблюдал за возведением стен и железобетонного перекрытия. Таким образом, и здание Свердловского оперного театра в определенной мере создано благодаря попечению Константина Трофимовича Бабыкина. По своим же проектам Бабыкин построил в 1912–1914 годах несколь- ко частных особняков. Из них еще и сейчас стоит и занят поликлиникой просторный дом доктора Арнольдова на бывшей улице Клубной (сейчас ул. Первомайская, 11). Хорошо известно свердловчанам и серое с боль- шими окнами здание Свердловской картинной галереи. Оно тоже стро- илось Бабыкиным и предназначалось для типографии «Гранит». Здесь в 1920-х годах помещалась типография «Уральский рабочий». На возвышенном участке бывшего Вознесенского проспекта (сей- час ул. К. Либкнехта) за 1913–1927 годы выросло несколько грузное, но величественное здание сегодняшней Свердловской филармонии – прежде это был Деловой клуб. Проект клуба, выполненный Бабыкиным, получил первую премию на Всероссийском конкурсе клубных зданий еще перед Первой мировой войной. Деловой клуб сначала предназна- чался для купечества и промышленников Екатеринбурга. Своим пыш- ным фасадом, обращенным в сторону городского пруда, он успешно соперничал с рядом стоявшим клубом – общественным собранием (сейчас ТЮЗ). После 1917 года здание достраивалось, но планировка осталась прежней. Широкий гранитный тротуар перед ним вымощен плитами, огражден столбешниками – чисто уральская, точнее, екате- 8

ринбургская деталь, радующая и теперь взор прохожего. Таких тротуа- ров осталось в Свердловске очень мало! Добротная отделка построек – характерная черта всех сооружений Бабыкина: для него не было строительных «мелочей». У Константина Трофимовича вообще было правило ежедневно придирчиво осматри- вать стройку. Он появлялся на лесах всегда аккуратный, в белом полот- няном кителе. Недовольный исполнением какой-нибудь детали, Бабы- кин тут же брал в руки молоток, молча ее разбивал, а затем также молча уходил. Прораб и рабочий уже знали, что он отметил брак. И начинали немедленно переделывать негодную работу, не вступая ни в какие пре- рекания, ибо это было абсолютно бесполезно. До октября 1917 года в уездном Екатеринбурге было всего четыре архитектора, к концу же 1920 годов здесь появился целый отряд опыт- ных зодчих. Среди них С.В. Домбровский, В.Д. Соколов и И.П. Антонов, А.И. Вилесов, М.В. Рейшер, П.В. Оранский. Как и для Бабыкина, для них настал увлекательный период создания нового облика города. «Новую архитектуру» каждый представлял по-своему: Соколов и Антонов ра- ботали в духе конструктивизма, Бабыкин и Домбровский опирались на «обновление» классики. Однако разноголосицы не было – созда- валась современная архитектура, совсем не похожая ни по масштабу, ни по деталям на ту, какой отличался старый Екатеринбург. Ссередины1920-х годовСвердловсксталбыстропревращатьсявкруп- ный индустриальный центр нового Урала. С созданием Уралоблсовнар- хоза началась переделка всего старого городского хозяйства. Первые большие гостиницы, многоэтажные жилые дома, клубы, больницы – всех тогдашних сооружений и не перечтешь. Константин Трофимович был членом едва ли не каждого техсовета на крупных стройках. Многое проектировал сам. Продолжая еще работать в системе железной доро- ги, он по собственным проектам в 1925–1928 годах построил несколько крупных зданий в Банковском переулке (гостиница и банк, сейчас завод медпрепаратов и СНИИТО), Управление железной дороги по улице Че- люскинцев. Это величественное здание стало одним из высших достиже- ний в архитектурном искусстве Бабыкина. Постройка носит дворцовый характер, подстать петербургскому Сенату или Синоду. Совсем в ином духе решен был Дом культуры железнодорожников напротив вокзала. Проект получил хороший отзыв экспертного Со- вета ВЦСПС. Простое и удобное здание до сих пор хорошо служит клубным целям. В первую пятилетку севернее старого Екатеринбурга развернулась огромная стройка Уралмаша, а за улицей Второй Восточной началось сооружение студенческого центра – Втузгородка. В состав строительного комитета вошел и инженер К.Т. Бабыкин. Ему пришлось не только стро- ить Втузгородок, но и частично переработать проект комплекса учебных 9

корпусов политехнического института. Поэтому Константина Трофимо- вича по праву считают вместе с московскими зодчими Г.Я. Вольфензо- ном и А.П. Уткиным одним из соавторов этого прекрасного архитектур- ного комплекса. Очертаниямиплана главный корпусПолитехнического похожна рас- пластанный самолет. Серая громада института на возвышенном участке красиво замкнула главную магистраль Свердловска. Это тоже построй- ка дворцового характера: для Бабыкина вуз всегда был «дворцом науки». И ему, бесспорно, удалось создать своеобразный эталон учебных зданий Свердловска. В градостроительном же смысле УПИ и сейчас ведущее со- оружение крупного городского района. Примечательно, что в этом здании К.Т. Бабыкин в 1930-е годы про- должал свою преподавательскую деятельность сначала по воспитанию инженеров-строителей, а с 1947 года – архитекторов. Автору этих строк довелось учиться архитектуре у профессора Бабыкина. Профессор об- ладал большим авторитетом педагога, его безупречный вкус и высокая культура были для студентов своего рода ориентиром, а его иронические шутки действовали отрезвляюще на нерадивых или самоуспокоенных. Он был духовным патроном и того архитектурного вуза, который не- давно открыт в Свердловске. С Константина Бабыкина началось станов- ление архитектурного образования в нашем городе. И постройки, и пе- дагогическая деятельность профессора К.Т. Бабыкина отразили важные этапы развития культуры Свердловска. Его жизнь нашла продолжение в жизни выстроенных им зданий, обогативших архитектурный облик города. А его любовь к архитектуре, к искусству помогла сформироваться интересам его многочисленных благодарных учеников.

основатель архитектурной школы журнал «Архитектура СССР», №1, 1981 алевтина берсенева архитектор, профессор Уральской государственной архитектурно- художественной академии, кандидат искусствоведения

Н еоценимую роль в формировании советской профессиональной архитектурной школы на Урале сыграл Константин Трофимович Бабы- кин – старейший из свердловских зодчих, 100-летие которого отмеча- ется в этом году. 10

К. Бабыкин – характерный представитель той русской интеллиген- ции, вышедшей из крестьянской среды, что кровно связана с народом, и которая сразу встала в 1917 году на сторону революционного пролета- риата. За участие в студенческом революционном движении, незадолго до окончания учебы в Киевском политехническом институте, он был выслан в Пермь, однако осенью 1906 года сумел защитить диплом ар- хитектора. Архитектурно-строительную практику начал на Пермской железной дороге, где проектировал и сооружал вокзалы, конторы и жи- лища. Эти постройки явились хорошей архитектурной школой и по- зволили молодому специалисту в 1911 году произвести удачную рекон- струкцию ранее возведенного в Екатеринбурге вокзала. Одновременно с возведением Екатеринбургского вокзала он стро- ил частные особняки. Екатеринбург тогда просто не мог предложить молодому зодчему крупных работ. Самой большой постройкой го- рода кроме вокзала в то время был оперный театр, сооружавший- ся по проекту петербургского архитектора В. Семенова. Театральная строительная комиссия сочла необходимым пригласить К. Бабыкина и инженера Т. Реммельта для технического надзора за строительством театра и для разработки рабочих чертежей сводчатого перекрытия зрительного зала, где применен железобетон – материал в Екатерин- бурге тогда малознакомый. Спроектированный К. Бабыкиным железо- бетонный свод театра, обеспечил в зале хорошую акустику. Пожалуй, самой значительной работой К. Бабыкина в 1913–1914 годах было проектирование типографии «Гранит» на улице Успенской в Екате- ринбурге (сейчас Свердловская картинная галерея, ул. Вайнера, 11). Здание выделяют инженерная простота и строгость композиции. Оно отделано серым гранитом, с огромными окнами-витринами, заклю- ченными в узкие рамы. Эта постройка сродни петербургскому пассажу Н. Васильева на Литейном проспекте и ряду сооружений Ф. Лидваля. Она отметила переход К. Бабыкина на позиции близкие архитектуре модерна с деловитой простотой объемов и функциональной четко- стью планов. Те же черты проявились и в здании Екатеринбургского отделения Русско-Азиатского банка, возведенного в годы Первой ми- ровой войны. В 1913 году на Всероссийском конкурсе клубных зданий, выполнен- ный К. Бабыкиным проект Делового клуба получил первую премию, и незадолго до войны началось в Екатеринбурге его осуществление (клуб предназначался для купечества и промышленников). Однако только после революции здание было построено, и в нем разместился Деловой клуб для инженерно-технических работников, а в 1930-х годах его заняла Свердловская областная филармония. Здание выделяется и крупным масштабом форм, и характерным серым тоном камневид- ной штукатурки и гранита – излюбленными материалами Бабыкина. 11

Перед зданием – широкий гранитный тротуар из больших гранитных плит с гранитными столбиками по краю дороги (немаловажная, чисто екатеринбургская деталь, она образует как бы долговечную архитектур- ную связь здания с улицей). Благодаря Великой Октябрьской социалистической революции в творчестве Бабыкина произошли коренные изменения, ему посчаст- ливилось участвовать во многих больших стройках. Рамки проектно- строительной работы в системе управления дороги для него широко раздвинулись. После 1924 года он проектирует клубы для Нытвы, Вере- щагино, Чусового и Нижнего Тагила, вокзал для Соликамска. В Свердлов- ске с образованием Уралоблсовнархоза к концу 1920-х годов начался на- стоящий строительный бум – реконструировалось городское хозяйство, возводились крупные промышленные и общественные сооружения. В город приехало много молодых архитекторов. Складывались город- ские проектные организации. Константин Бабыкин был самым старшим иопытным, егохудожественно-творческиепозициидавноопределились: он – сторонник идей «реконструкции классики», что сродни позициям столичных мастеров И. Фомина, А. Щуко, А. Щусева. Как и они, Бабыкин был убежден в том, что «пролетарская архитектура» должна создаваться не на голом месте, а на солидной базе архитектурного опыта прошлого, как опыта народа. Как и эти столичные мастера, он высоко ценил до- бротное исполнение целого и культуру деталей. Это стало характерной чертой его уже многочисленных построек. В 1925–1928 годах по проектам К. Бабыкина в Свердловске выпол- нены первые большие городские сооружения – гостиница «Ярмарком» и Госбанк в Банковском переулке, здание Управления железной дороги по улице Челюскинцев. Первые две постройки создавались в качестве основы ансамбля делового центра города – словно пропилеи, возвы- шались на двух углах Банковского переулка четырехэтажные здания со срезанными углами. Однако только здание Управления железной дороги стало, по- жалуй, единственным произведением Бабыкина, не изменившимся за полстолетия существования ни в назначении, ни во внешнем обли- ке. Все пункты контроля дороги объединились в четырехэтажном зда- нии, поставленном на просторной террасе вблизи от товарного узла, главным фасадом здание обращено к самой северной городской ма- гистрали улицы Челюскинцев. В четкой планировочной композиции управления дороги отразилась та субординационная ясность, какая присуща огромному железнодорожному хозяйству. План К. Бабы- кина классически прост – четыре крупных корпуса окружают боль- шой замкнутый двор. По периметру двора идет просторный светлый коридор, в середине южного и северного фасадов, в углах двора – лестницы, образующие выступы дворовых фасадов. Членения улич- 12

ных фасадов связаны с крупными помещениями – вестибюлями, ак- товым залом, библиотекой и самыми большими рабочими комнатами (выступы в середине и по углам каждого фасада). Четырехкратное повторение одной схемы фасадов создало незабываемо стройную и цельную композицию административного здания. Скругленные, украшенные ложными коринфскими портиками углы главного фа- сада, и вся логика распределения масс напоминают петербургское здание Сената и Синода. Здесь использованы как бы ренессансно- классические формы: колоссальный ордер, рустика, наличники и т.п. Эти классические формы скорее ненавязчивый способ оптического изменения масштаба и художественно продуманная отделка вполне современного по основе здания. Употребление «реконструированной классики» – следствие убежденности К. Бабыкина в том, что победив- ший в революции народ достоин «дворцов для труда», ведь «дворец» демонстрировал веками отработанную логику архитектурного по- строения крупного «здания». Именно такая убедительная логика пла- нировочного и объемного замысла гарантировала произведению К. Бабыкина образцовые деловые качества. В этом смысле Свердлов- ское Управление дороги – достойный пример продолжения много- вековой традиции «логически говорящей» архитектуры, образец ра- ционалистического советского зодчества. В техническом смысле это высокий пример добросовестного выполнения замысла: никакие экономические трудности тех лет не были преградой для требователь- ности автора проекта, он заставлял строителей немедленно переделы- вать негодное. Для Свердловска здание Управления дороги – истинно столичного духа сооружение, настоящая советская классика. Это первый для горо- да архитектурный образец, в котором гармонично разрешены задачи создания демократичной и торжественной по стилю советской архи- тектуры. В 1929–1933 годах совместно с архитектором X. Потаповым К. Бабы- кин создал свою последнюю практически завершенную работу – клуб Дорпрофсожа Пермской железной дороги (сейчас Дворец культуры железнодорожников имени А. Андреева в Свердловске). Тогда в горо- де было начато строительство нескольких клубных зданий: для стро- ителей, для работников просвещения и др. Они создавались в духе конструктивизма с резким функциональным разделением клубной и зрелищной частей. Клуб Дорпрофсожа стал завершением тех компо- зиционных поисков, какие вел автор в предыдущие годы, проектируя клубы для уральских городов и поселков. Избранная им в 1929 году асимметричная композиция плана, есть следствие конкретных усло- вий участка застройки, а не плод отвлеченных исканий. Для клуба Дор- профсожа выделен угловой участок, здесь и поныне стоит двухэтажный 13

каменный особняк дореволюционной постройки. Именно из-за этого здания зрелищная часть нового клуба сдвинута в глубину участка. Клуб- ная часть расположилась поблизости от перекрестка улиц Свердлова и Челюскинцев. Внешне клуб Дорпрофсожа до своего расширения в 1933–1938 го- дах отличался изящной простотой облика. Асимметричная композиция из разновысоких объемов параллелепипедов и полуцилиндров с круп- ными окнами хорошо дополнялась строгой лоджией входа с простыми круглыми столбами на низких гранитных пьедесталах. После 1933 года зрелищная часть здания подверглась перестройке, но и сейчас здесь за- метна архитектурная логика размещения больших пространств — при- знак почерка солидного архитектора. С 1933 году К. Бабыкин работает заведующим кафедрой строи- тельного, а с 1934 года – индустриального института. С этого времени он тесно связан с подготовкой высших инженерных кадров на Урале. Он ведет курс архитектуры, принимает участие в строительстве и от- делке главного корпуса индустриального (политехнического) институ- та. Совместно с архитектором А. Трифоновым он сделал проекты инте- рьеров актового зала, фойе, библиотеки и других крупных помещений главного корпуса УПИ. Контролируя на месте исполнение любого чу- жого проекта, К. Бабыкин во многом способствует качественному его выполнению. В 1938 году К. Бабыкин получил звание единственного тогда в сверд- ловске профессора архитектуры. Бурное индустриальное строительство на Урале требовало привле- чения архитектурных кадров. К. Бабыкин стал инициатором и органи- затором подготовки архитекторов в Уральском политехническом ин- ституте. В 1947 году при строительном факультете была открыта группа архитектурного отделения, К. Бабыкин стал первым заведующим кафе- дрой архитектуры. Он вел учебную проектную работу студентов, читал лекции по истории зарубежной архитектуры. Его высокая культура и эрудированность внушали глубокое уважение. Профессор К. Бабыкин стал не только создателем уральской ар- хитектурной школы, через 25 лет выросшей в отдельный институт. Он был и одним из активных создателей Свердловской организации Союза архитекторов СССР. Важной стороной его деятельности явилась и исследовательская работа. Он был практически первым исследовате- лем архитектуры уральских городов, зачинателем изучения зодчества уральских земель... Жизнь К. Бабыкина оборвалась в 1960 году. Архитекторы, его вос- питанники, рассеялись по разным городам страны, многие стали глав- ными архитекторами городов и областей, преподавателями архитек- туры. 14

дедушка уральских архитекторов место первой публикации не обнаружено, середина 1980-х годов

владимир блинов архитектор, доцент, кандидат технических наук, член Союза архитекторов России

К огда вы едете в трамвае по улице Челюскинцев в областном цен- тре, то непременно обращаете внимание на солидное, торжественное здание — тесаный уральский гранит, облицовывающий нижний этаж, надежно поддерживает три верхних яруса. Линейная геометричность портика центральной части как-то неожиданно, но в то же время есте- ственно сочетается с ордерным декором, напоминающим греческую классику. Здание пластично завершается овальным южным фасадом и куполом... К сожалению, даже самые красивые здания не подписываются, и не обозначаются их авторство, как это делается в книгах. Но екате- ринбуржцы знают и помнят имя Константина Трофимовича Бабыкина, чей карандаш положил на ватман образ многих лучших строений на- шего города. Лично или с соавторами. Это и описанное здание Управ- ления железной дороги на бывшей улице Северной, это и выполнен- ные в соавторстве Деловой клуб (сейчас Филармония), и Театр оперы и балета, и Уральский политехнический институт (УГТУ-УПИ). Бабыкин — автор Железнодорожного вокзала, так сказать, в первом его вариан- те, построенном в начале XX века молодым зодчим, приехавшим в Ека- теринбург после окончания строительного факультета в Киеве. Он творил на рубеже стилистических эпох. Еще сильно было влия- ние классицизма, но уже утверждался изящный, «природный» модерн, а ему на смену дерзко шагал конструктивизм. И те, и другие стилисти- ческие черты можно наблюдать в произведениях К.Т.  Бабыкина. При- бавим к вышеназванным типографию (сейчас Картинная галерея), Клуб железнодорожников. Но архитектор не впадал в беспринципную эклектику, его архитектурный почерк органичен, фасады выразитель- ны и запоминаемы, внутренние помещения функциональны, удобны, благородны. Только ли этим знаменит екатеринбуржец, чье 125-летие отмечается благодарными потомками в эти дни? Не меньший вклад Константина 15

Трофимовича и в культуру Урала — создание высшей архитектурной школы... Я познакомился с Константином Трофимовичем в 1958 году, будучи абитуриентом. Знал я его и раньше по рассказам моих родителей. Дело в том, что когда молодой архитектор проворно взбегал на леса строя- щегося вокзала, именно в то время в железнодорожной школе препода- вала красивая, женственная, благородная Наталья Федоровна Новикова (урожденная Чадова). И молодой зодчий влюбился в нее. Надо же так случиться, что за учительницей приударил и Иван Блинов (мой дедуш- ка), рано овдовевший. До дуэли не дошло, но Иван Егорович победил! Седые волосы Константина Трофимовича были тщательно зачеса- ны на аккуратный пробор. Поразили меня и длинные, холеные, белые ногти. Он был по-старчески сутул, но глаза его умно блестели. Осо- бенно, когда мы заговорили об архитектуре, и он стал рассматривать мои школярские зарисовки и акварели. Сделав кое-какие наставле- ния, показав в методическом кабинете тончайшие работы студентов- китайцев, он благословил меня на избранную профессию (я поступил на специальность «Градостроительство» в УПИ). А на прощание спро- сил: «Дедушку-то помнишь? Помни его, хороший был человек». Встречался я с К.Т. Бабыкиным и уже в роли студента, когда он на- вещал созданную им в 1947 году кафедру архитектуры. Храню его фотографическую карточку, выполненную у Метенкова, на обороте которой его изящная надпись тушью: «Глубокоуважаемой Наталье Федоровне. К. Бабыкин». Подарок от влюбленного... Век на- зад! Мне посчастливилось учиться у его учеников. Многое дал мне Гуго Вильгельмович Шауфлер. Методически и дружески наставлял и доктор архитектуры Владимир Григорьевич Десятов. То есть, я и мои сверстни- ки можем считать себя внуками Бабыкина. Его знания, его преданность архитектуре, искусству, русской культуре, его аристократизм в обра- щении — все это передается от дедушки уральской архитектуры его правнукам и праправнукам. Недаром в приемной ректора Уральской архитектурно-художественной академии галерея портретов создателей уральской архитектурной школы Н.С. Алферова, А.Э. Коротковского, Г.С. Заикина открывается портретом К.Т. Бабыкина.

16

три этюда к портрету профессора бабыкина газета «Вечерний Свердловск», №4, 1980

владимир блинов архитектор, доцент, кандидат технических наук, член Союза архитекторов России

Владимир Десятов архитектор, доцент, кандидат архитектуры, член Союза архитекторов России

Этюд первый. ЗОДЧИЙ П одтянутый, худощавый молодой человек с золотистыми моло- точками в петлицах железнодорожной формы легко взбежал по лесам. Подошел к каменщикам, проверил кладку. — Константин Трофимович, — вытирая руки от раствора, говорит пожилой мастер, — я вот все прикидываю, не велик ли вокзал Вы за- думали? — Велик? — улыбается глазами архитектор, — маловат даже. Если бы были средства... Для сегодняшнего дня может и велик, но строим мы с вами не на год, не на десять лет, у Екатеринбурга великие перспек- тивы. Они стоят на стене нового вокзала, смотрят на деревянные домики, разбежавшиеся улицами и вправо, и влево, и прямо. Мельница да ка- менные купеческие здания кажутся среди деревянной застройки ис- полинами. — Ну что же, мастера, покажите ваше уменье. И он снова легко спу- скается по лесенкам, спешит в мастерскую к чертежам, к карандашу и туши – к любимому делу. Он берет на площади извозчика, едет в про- летке по городу. Он едет, всматриваясь в екатеринбургские улицы, и рисуются в его голове будущие здания театра, типографии, школы, торгового пави- льона. И еще другие, пока неясные до конца, образы новых сооруже- ний, которые должны украсить уральский город, быть достойными его жителей-тружеников... Пройдут годы. Седой человек с молодыми ясными глазами, держа в тонких музыкальных пальцах перо, слегка дрожащим, но каллигра- 17

фическим почерком выведет на белом листе: «Перечень моих осуществленных проектов:

— школа в Камышлове, 1907 год; — вокзал в Екатеринбурге, 1901 год;

— Оперный театр в Екатеринбурге, разработка рабочих чертежей и руководство строительством (автор архитектор В. Семенов), 1910– 1912 годы; — Деловой клуб (сейчас Филармония) в Екатеринбурге, в 1913 году I премия на Всероссийском конкурсе; — Типография (сейчас Картинная галерея) в Екатеринбурге, 1914 год; — заводоуправление в Ревде, 1915 год; — реконструкция бывшего Русско-Азиатского банка, 1917 год; — участие в оформлении главного фасада Уральского политехниче- ского института, 1930–1939 годы; — клубы в поселках железнодорожных станций Тагила, Верещаги- но, Чусового, 1926–1927 годы». А еще в этом перечне, хранящемся в архиве Союза архитекторов, проекты гостиницы, жилых зданий, вокзалов, дома культуры, заводоу- правления, библиотеки... Проекты и здания Константина Трофимови- ча Бабыкина. Промчимся по Свердловску не в пролетке — на «Жигулях». Изме- нился город. Но и в новой застройке не затерялись дома, построенные К.Т. Бабыкиным. И не только не затерялись, но и сегодня восхищают нас своим удобством, красотой, выразительностью. Каждому свердловчанину известно здание Управления Свердлов- ской железной дороги. Своими монументальными формами и каче- ством отделки оно до сих пор радует глаз. Масштаб здания определяет характер застройки улицы Челюскинцев и прилегающих к ней город- ских массивов. В этом сказались мастерство и творческий прогноз профессора К.Т. Бабыкина — свои здания он создавал и для далекого будущего. Вернемся, однако, в 1930-е годы, время первых пятилеток. Строился социалистический Урал. Энергия и энтузиазм били через край. А вот инженерных кадров недоставало... И Константин Трофимович Бабыкин идет на педагогическую рабо- ту, читает лекции, возглавляет деканат промышленных и гражданских зданий Уральского индустриального института. Может быть, имен- но тогда, глядя на толпу шумных, любознательных, жадных до зна- 18 Этюд второй. ОРГАНИЗАТОР

ний ребят и девчат, задумал Бабыкин: «Нужно готовить архитекторов на Урале». В 1938 году Бабыкин становится первым на Урале профессором ар- хитектуры. Единственным в ту пору. А ведь для организации новой не- простой специальности нужны кадры. Тогда в Свердловске работала группа архитекторов с академическим образованием. Они – народец крепкий, и педагоги среди них есть тол- ковые... Война смешала все планы. Вместе с другими пожилыми преподавателями стоит, приподняв воротник черного длинного пальто, седой профессор. То с песней, а то молча, сурово чеканя шаг, уходят на фронт колонны парней, уходят на бой и его ученики-строители. А мысль об организации архитектурной учебы не оставляет Бабы- кина. Не оставляет... И вот сразу же в год победный он берется за создание новой для Ура- ла специализации — «Архитектура», а в 1947-м сели за чертежные доски они — первые. И появляется на ватмане голова Давида у юного студен- та, вчерашнего школьника, и у человека с обожженным лицом, нервно поглаживающего шрам на щеке, фронтовика. Отныне у них, тех, кто через шесть лет закончит УПИ, одна судьба, одно призвание — Архи- тектура. Снова вернемся в современность. Свердловск — второй после Мо- сквы город, где есть архитектурный вуз (в других городах архитекторов готовят в строительныхиполитехническихинститутах). Ежегодноздесь защищают право на зодчество более двухсот студентов-архитекторов и дизайнеров. Возглавляет Свердловский архитектурный народный архитектор СССР, доктор архитектуры Николай Семенович Алферов, который вместе с профессором Константином Трофимовичем Бабы- киным закладывал основы уральской архитектурной школы. Больше всего талант педагога проявляется в его учениках. Сказыва- ется особый почерк, особый метод в обучении. В чем он? В овладении архитектурной графикой? В ясном понимании функции здания, его конструкции, умении ухватить, как жар-птицу, архитектурный образ? Как этому научить? Главное, пожалуй, в личности педагога. Ю.А. Владимирский, заведующий кафедрой промышленного искус- ства, кандидат архитектуры говорит: — Главной чертой Константина Трофимовича была душевность. Он работал с каждым из нас, переживал за каждого. А ведь группа наша 19 Этюд третий. ПЕДАГОГ

была непростая: фронтовики с орденами, ранениями — люди во мно- гом сложившиеся, потрясенные войной и закаленные в окопах, и мо- лодежь – вчерашние школьники. Бабыкин всякий день бывал с нами, независимо от расписания. Приносил из дома уникальные книги, по- казывал нам древний Рим, Венецию, Египет. Сам он знал итальянскую архитектуру до деталей, знал, что откроется за каждым «поворотом». Он с нами не разговаривал, если мы переставали делать архитектурные зарисовки в блокнот. Он влюблял нас в архитектуру! Н.В. Алещенко, заведующий кафедрой истории искусств, кандидат архитектуры вспоминает: — В нем была добрая душа и демократизм. И высокая культура. Мы приходили неотесанными, еще не сложившимися духовно. Вот он показывает нам как надо точить карандаши – остро, аккуратно... Как наклеить чистый белый лист ватмана... И руки должны быть чистыми. Ты готов к работе. И поэтому не выдашь халтуры. Глубока была его эрудиция (достаточно посмотреть на его здания) и врожденная культура (не назойливое наставничество, а умная, на лич- ном примере построенная педагогика). Из разговора на архитектурной выставке: — Скажите, у кого Вы учились архитектуре? — У профессора Бабыкина. А Вы, простите, у кого? — Я ведь позднее заканчивал УПИ, а моя дочь — в архитектурном. — Значит, у учеников или соратников профессора? — Ну да. — Выходит, все мы во многом ученики Бабыкина. — Наверное, так.

жизнь в архитектуре газета «Уральский рабочий», 1980

владимир блинов архитектор, доцент, кандидат технических наук, член Союза архитекторов России

владимир десятов архитектор, доцент, кандидат архитектуры, член Союза архитекторов России Е сть в Свердловске здания хорошо известные каждому жителю. Их отличает особая тщательность отделки, ясность форм, строгость, убедительность пропорций и какой-то особый, высокий художествен- ный вкус. Управление Свердловской железной дороги, Филармония, 20

Картинная галерея, главный корпус Уральского политехнического института имени Кирова... Строились они многие десятилетия назад, но выглядят и сегодня свежо. Строил эти здания профессор архитекту- ры Константин Трофимович Бабыкин. В начале века, после окончания Киевского института гражданских инженеров, прибыл в наш город подтянутый элегантный молодой ар- хитектор. Одной из первых крупных его работ было сооружение Театра оперы и балета. Константин Трофимович воплощал в бетон и камень замысел другого архитектора, но высокая требовательность к качеству строительства, тонкое художественное чутье придали зданию тот об- лик, который делает его запоминающимся. А вот Управление железной дороги в 1928-м Бабыкин строит уже по своему проекту. Классические формы придают административному зданию торжественный вид, монументальность. Суров и строг фасад, как строго и ответственно дело, которым заняты железнодорожники. Здание Филармонии (бывший Деловой клуб) отличает изысканный характер форм, игра светотени на рельефах, внутри — прекрасные жи- вописные росписи потолка фойе, изящество колонн интерьеров. В на- чале 1930-х годов К.Т. Бабыкин участвует в оформлении построенных корпусов индустриального (сейчас политехнического) института. Как величественный аккорд застыли на холме, замыкающем главный про- спект города, многоколонные портики фасада. Недаром в значок вы- пускников УПИ вкраплено изображение центральной части этого ком- плекса, ставшего символом института. В 1930-е годы К.Т. Бабыкин уже зрелый мастер. Им многое создано для Свердловска и других городов. Это и школа в Камышлове, заводо- управление в Ревде, завод искусственных жерновов, и электростанция в Мраморском, и реконструкция железнодорожных станций в Тюмени, Чусовом, Перми, Верещагино, и еще многие замыслы, эскизы, проекты. Но главное дело, цель его жизни — впереди. Развернувшиеся на Урале стройки требовали все больше специали- стов. Необходимо было готовить кадры на месте. К.Т. Бабыкин перехо- дит на преподавательскую работу в индустриальный институт. Больше четверти века отдал он воспитанию студентов. Был деканом факультета, руководил кафедрой архитектуры на стро- ительном факультете. В 1942 году на базе индустриального института создается Уральский политехникум, и Константин Трофимович, не оставляя работы на ка- федре, возглавил строительное отделение этого техникума. Уже в 1945 году состоялся первый выпуск строителей. В Свердловске активно работали в ту пору талантливые архитек- торы, получившие образование в Ленинграде, Москве, Киеве, Харь- кове. Но специалистов требовалось значительно больше. И вот осу- 21

ществляется давняя мечта Константина Трофимовича — его хлопоты при поддержке ректората УПИ и общественных организаций увенча- лись успехом, в 1947 году в институте открывается архитектурная спе- циальность. Вначале одна aкадемическая группа, но этим был дан старт архи- тектурного образования на Урале. Сейчас среди первых выпускников (1953 года) есть профессора и доценты, кандидаты архитектуры и глав- ные архитекторы городов и областей. Большинство из них трудится в Свердловске. Они составили костяк преподавательского коллектива Свердловского архитектурного института. Эстафету «подготовки ар- хитекторов на Урале от К.Т. Бабыкина уверенно принял Н.С. Алферов, возглавляющий сейчас уральскую архитектурную школу. Константин Трофимович обладал притягательной силой. Его интеллигентность, глубокое знание архитектуры, большой практический опыт, качество замечательного рассказчика высоко ценились окружающими, люди тя- нулись к нему, охотно с ним работали. С виду суровый, К.Т. Бабыкин был очень добр к людям и любил своих подопечных. Его хлесткие остроты стоили длинных поучений. Острое слово всегда было припасено Константином Трофимовичем и как замечание нерадивому, и как поощрение успевающему. Его зна- ния, его опыт переходили к его ученикам, воплощались в их проектах, домах, заводах, городах. Продолжение жизни каждого человека — в его детях, добрых делах. Память о К.Т. Бабыкине осталась в прекрасных зданиях, построенных им на Урале, в архитектурной педагогике, в уче- никах, учениках его учеников. спасибо тебе, учитель газета «Вечерний Екатеринбург», 2000 Валентина Ваулина архитектор, председатель цикловой комиссии «Архитектура» (зав. кафедрой) Свердловского строительного техникума с 1972 по 1993 годы, член Союза архитекторов России З рительный образ Екатеринбурга воссоздается в памяти аквато- рией городского пруда, системой улиц и площадей, силуэтами и пла- стикой фасадов зданий, ставших органичной частью городской за- стройки. Среди них вспоминаются прежде всего насыщенное лепными фризами и деталями здание Оперного театра (1912 года постройки), ставшего одним из символов города; монументальность здания Управ- 22

ления железной дороги; лаконизм и гармоничность фасадов и инте- рьеров Государственной филармонии; классический портик фасада и архитектурно-художественное решение основных помещений глав- ного корпуса Уральского государственного технического университета и многое другое. Можно продолжить перечень объектов, в которых жи- вет творческое вдохновение архитектора, но достаточно и названных, чтобы его имя вошло в историюразвития и застройки города. Имя этого архитектора, педагога, талантливого и незаурядного человека хорошо известного многим горожанам – Константин Трофимович Бабыкин. 25 сентября 2000 года исполнилось 120 лет со дня рождения К. Ба- быкина. Его творческое наследие архитектора, работавшего на рубеже веков и в период революционных преобразований в стране, неизбежно сопровождавшихся сменой творческих задач и стилей в архитектуре, по- иском единства классических традиций с конструктивными возможно- стями современности, заслуживает пристального внимания и изучения. Однако архитектурное творчество и участие в общественной жиз- ни архитекторов города, объединенных в Свердловскую организацию Союза архитекторов СССР, членом которой с момента ее основания в 1935 году становится К. Бабыкин, составляют лишь одну сторону его жизнедеятельности. А другая, определившаяся, может быть, широтой взглядов и интересов, убеждениями и какими-то внутренними движе- ниями души, была отдана педагогическому и организационному труду в области архитектурного образования. Продолжителен и сложен путь становления высшего архитектурного образования на Урале. Роль первопроходца принял на себя Бабыкин. Это были первые послевоенные годы, годы разрухи в стране, от- сутствия средств, изобилия бытовых проблем. Организация учебного процесса по архитектурной специальности требовала оснащения на- глядными пособиями, специальной литературой. Учебников по целому ряду спецдисциплин архитектурного цикла не было. В этих условиях роль педагога-архитектора была особенно велика. Первый выпуск архитекторов состоялся в 1953 году. Всего при жиз- ни и при участии К. Бабыкина их было восемь. Эти годы можно опре- делить как годы школы Бабыкина. Он привнес в нее свой огромный профессиональный, педагогический и жизненный опыт, эрудицию, высокий уровень культуры, свое видение прекрасного, уважение к истории и культуре народа, отеческое внимание и требовательность к молодежи, безграничную щедрость души. Видимо, поэтому студенче- ские впечатления выпускников тех лет окрашены, в первую очередь, памятью о первом наставнике в архитектуре. КонстантинТрофимовичпрекрасновладелинженерно-технической стороной своей профессии, законами архитектурной композиции, имел большую практику архитектурного проектирования и строи- 23

тельства объектов различного назначения и стремился молодому по- колению архитекторов открыть пути освоения профессионализма. Бабыкин заботился о таком уровне подготовки инженеров-строителей, который обеспечивал бы им взаимопонимание с архитекторами в осу- ществлении проектов. Благодаря настойчивости и усилиям К. Бабыкина, у студентов была возможность посетить двухмесячную летнюю ознакомительную прак- тику по изучению памятников архитектуры Москвы и Ленинграда с зарисовками, фотографиями, с интересными встречами. В то время такая практика была величайшим событием в студенческой жизни по- слевоенной молодежи, и ее роль в формировании архитектора трудно переоценить. Для этой профессии необходима атмосфера архитектурно- художественного творчества и творческого общения. Ведущая роль в решении этой задачи принадлежала организации учебной деятель- ности и архитектурного проектирования. Педагогическая тонкость состояла в том, что не разрешалось выносить за пределы института подрамники, на которых выполнялись графические работы и курсо- вые проекты. При этом условии в закрепленных аудиториях после лек- ций шла интенсивная студенческая жизнь. Здесь занимались не только архитектурным проектированием, но и решали задачи, делали рас- четы, рисовали, конспектировали, переводили тексты, эскизирова- ли, советовались, спорили, помогали друг другу. Здесь шло общение студентов-архитекторов младших и старших курсов, порой заглядыва- ли преподаватели-архитекторы. Все это в целом способствовало фор- мированию творческого взаимопонимания. Памятными остались занятия по истории архитектуры, которые проводил Константин Трофимович. Занятия порой из традиционной лекции переходили в беседу, форма которой способствовала выработ- ке внимания к объекту изучения, наблюдательности, умения видеть, сопоставлять, анализировать, что так необходимо в профессии архи- тектора и является залогом его успешного самостоятельного развития. Экзамен по истории архитектуры тоже иной раз напоминал беседу среди таблиц, альбомов с личными зарисовками экзаменующихся. Та- кие альбомы были обязательной принадлежностью каждого студента. В последующем многие сохраняли навыки фиксировать свои впечат- ления. Наибольшее внимание Константина Трофимовича испытали на себе студенты первых выпусков. Он приглашал их к себе домой, знакомил с произведениями живописи из своей коллекции, с уникальными из- даниями по архитектуре и искусству из личной библиотеки. При всей авторитетности Константина Трофимовича и почтитель- ном отношении к нему он был весьма демократичен. Константин Тро- 24

фимович сам шел на открытое общение со студентами, мог появиться в аудитории вне расписания занятий, заглянуть, что называется, «на ого- нек». Всегда находилась тема для общения, где бы оно ни происходило: в аудитории, на кафедре или возле них. У Константина Трофимовича всегда находились подходящие к случаю анекдоты или афоризмы, про- износившиеся по-французски с последующим переводом. Вспоминаются характерные для Константина Трофимовича крат- кость речи, меткое слово, выразительный взгляд, легкий жест, умение держать паузу. Легкая стройная фигура, прямая осанка, безукоризнен- ная прическа, неизменно темно-синий костюм-тройка, неторопливая походка – скромность, изящество и достоинство во всем облике. Такой человек не мог быть незамеченным, где бы он ни появлялся. Тонкие черты лица человека, умудренного жизнью, жизнерадост- ный, внимательный взгляд умных глаз, плотно сжатые тонкие губы, какая-то внутренняя глубина и сдержанность – может быть, это привле- кало внимание художников, благодаря которым мы имеем несколько портретов архитектора Бабыкина. Возможно, таким Константин Тро- фимович и вспоминается ими спустя 40–50 лет. Нынче, после юбилея, думается о том, как эта дата замечательна, когда человек живет в благодарной памяти своих учеников, когда стоят и участвуют в жизни города здания, несущие в себе энергети- ку его интеллекта и вдохновенного творчества, когда во благо про- цветания красоты и гармонии существует Уральская государственная архитектурно-художественная академия, выросшая на базе кафедры архитектуры, созданной энергией и трудом Бабыкина, когда в Музее изобразительного искусства и в Центральной библиотеке им. Белин- ского города Екатеринбурга можно познакомиться с произведениями живописи и редкими изданиями книг, принесенными в дар соотече- ственникам. И за всем этим возникает прекрасный образ человека, красиво и достойно прошедшего по жизни; человека одаренного природой, и сумевшего приумножить этот дар высокой взыскательностью к себе и неустанным трудом; человека с мудрым сердцем и щедрой душой, передавшего людям все, что он сумел обрести в этой жизни. Яркие впечатления молодости остаются незабываемыми. С течени- ем времени прорастают, осмысливаются, переоцениваются, поэтому так важно, чтобы они несли в себе заряд красоты, доброты и человеч- ности. И если такие впечатления были на пути освоения профессии, помнятся всю жизнь и связаны с именем Константина Трофимовича Бабыкина, то хочется, пренебрегая иными регалиями, назвать его та- ким близким и всеобъемлющим словом «Учитель», поблагодарить судь- бу за дарованную с ним встречу и выразить надежду на то, что память о нем останется незабвенной. 25

неизвестное об известном первая публикация валентина ваулина архитектор, председатель цикловой комиссии «Архитектура» (зав. кафедрой) Свердловского строительного техникума с 1972 по 1993 годы, член Союза архитекторов России К .Т. Бабыкин – инженер-строитель и архитектор, имя которо- го связано с рядом замечательных знаковых зданий Екатеринбурга, ученый-исследователь екатеринбургской старины, общественный дея- тель и, наконец, педагог, о котором с глубокой благодарностью, благо- говением и любовью помнят его ученики. В академических кругах о К.Т. Бабыкине говорят как о создателе выс- шей архитектурной школы на Урале, принимая за точку отсчета 1947 год, когда его трудами была создана выпускающая кафедра «Архитек- туры» в Уральском политехническом институте (УПИ). В действитель- ности архитектурная школа Урала берет свое начало с 1914 года, когда в Екатеринбургской художественно-промышленной школе, созданной в 1902 году, была разработана К.Т. Бабыкиным первая программа кур- сов техников архитектурной специальности. На этих курсах он читал историю архитектуры, архитектуру и вел практические занятия по ар- хитектурному проектированию. В 1918 году эти курсы были преобразованы в практический инсти- тут, где К.Т. Бабыкин, за исключением двухлетнего перерыва в работе по объективным причинам, продолжил занятия по вышеназванным предметам. Позднее художественно-промышленный техникум неодно- кратно переименовывался, и на его базе были образованы художествен- ное училище им. Шадра и строительный техникум, тоже претерпевший многократные переименования, изменения профиля учебного заведе- ния и его ведомственной принадлежности. В строительном техникуме архитектурная специальность была создана в 1930-е годы. Ведущая роль в формировании и развитии архитектурного образо- вания среднего звена принадлежит архитекторам К.Т. Бабыкину, Г.А. Го- лубеву и С.В. Домбровскому. Штатными преподавателями тех лет были Г.А. Голубев (1928–1932, 1934–1936), С.В. Домбровский, А.Ю. Ехауеким, В.В. Кавадеров (1932–1935), Г.Г. Голубев (1938–1941). Основная часть преподавателей-архитекторов работали по совместительству: Л.В. Ши- 26