LAB #3(42) 2008

отходить от дел, я ищу возможности применения моих знаний в каких-то пограничных областях – мне интересен не только чистый дизайн. И у меня нет предрассудков по

поводу областей, в которых я могу что-то сказать. Как повлиял на вас опыт сотрудничества со Старком?

Работа со Старком была похожа на сказку. После окончания школы Ensci-Les Ateliers – единственной на тот момент во Франции, что готовила индустриальных дизайнеров – я уехала работать в мастерскую к Денису Сантачиаре (Denis Santachiara) в Италию. После полугодового сотрудничества вернулась во Францию и отослала три

письма со своим резюме и идеями, и мне просто повезло! Филипп Старк как раз искал новых сотрудников для большого проекта с компанией Thomson. Я стала директором лаборатории по разработке концептов для этой компании, которая называлась Tim Thom, под моим руководством были 25 дизайнеров, и это, конечно, был потрясающий опыт. Нам нужно было придумать около сотни электронно-электрических объектов, начиная от телевизора и заканчивая радио. Ситуация с этим проектом была необычна еще и тем, что я как будто работала у Старка, но на самом деле работала в Thomson, и внутри этого проекта была так много проектов, что каждый дизайнер имел реаль- ную возможность предложить что-то свое. И поэтому когда проект с этой компанией закончился, я приняла решение разрабатывать собственные проекты. Я знаю, что ваш любимый проект – ваш первый проект «Когда Джим приехал в Па- риж» (When Jim Came to Paris). Здесь вы раскрываете содержание, отодвигая форму на второй план. По-вашему форма не подчиняется функции? Расскажите подробнее об этом проекте. Несколько лет назад я писала концепцию, пытаясь самой себе объяснить этот проект. Он принадлежит к серии «Друзья Матали» – это был целый сет объектов, но не дружелюбных по отношению к человеку, а принадлежащих или делавшихся для моих друзей. В ту пору я как раз работала в Tim Thom, и поэтому была глубоко погружена в мир электроники, и мне не было никакого дела до придумывания и производства мебели. Форма не первична в моих проектах, моя мебель основана не на двойной функ- циональности, а на новой классификации, на том, что каждый предмет имеет свою психологию и характер. Почему если изменилось то, что мы кладем в гардероб, сам он остался ровно таким же, каким был в бабушкины времена? Вопросы, вдохновлявшие меня на работу, были такими: как сделать домашнее пространство дружелюбным и гостеприимным? Как мы можем изменить пространства дома? Причем изменить не за счет эстетики, а начать думать о нем по-другому. Как, наконец, раздвинуть границы маленьких комнаток?

85