LAB #2(41) 2008

LAB project _

Описывать этот интерьер хочется почему-то в терминах триллера, благо, немало их вы- ходит в прокат в последнее время, а значит, создается особый сленг для их описания. Что-то вроде «леденящего душу», «сильного», «реалистичного, но при этом определенно не существующего». Да и история, если приукрасить ее некоторыми деталями, может вдруг стать нетривиальной. Вначале все шло просто: в центре города пустовало и покры- валось пылью историческое здание ничем не примечательного облика, старая, в общем- то, бумажная фабрика, а ничего больше сказать про нее и нельзя. Так бы она стояла и наполнялась привидениями, но исторический центр, по всеобщему признанию и решению муниципалитета, должен был быть облагорожен. Отработавшие же свое в качестве фаб- рик постройки в русле мирового заговора должны конвертироваться в музеи. Для чего власти города Томар в Португалии, где подгнивала с четырех углов упомянутая фабрика, пригласили бюро EMBAIXADA. И вот несколько молодых людей отправились в автомо- биле в сторону заката, чтобы привести интерьер в божеский вид. Как обычно бывает в молодежных триллерах, здесь вступила в дело фантазия, и довольно изощренная. Здание фабрики за много лет существования обросло не только историей, но и вспо- могательными постройками, соединенными с основным зданием переходами. По проекту архитекторов предполагалось, что в главном здании разместятся выставочные площади, в пристроях же получат пристанище лекционные залы и жилье для приглашенных на проекты художников. И вот, наконец, наступает самое интересное – непосредственно проектирова-

During these long years the factory building has accrued history as well as auxiliary buildings con- nected to the main building with passages. The design implied that the main building will host exhibi- tion space, while lecture space and apartments for artists-in-residence will be located in the extension to the building. And finally, the most interesting part is the design itself. Neglecting the historical layout, the architects removed the partitions inside and enjoyed constructing labyrinths out of various geometrical shapes. Certainly, that all is reasonable from the artistic and the structural point of view. As well as from the cinematographic point of view. The archi- tects themselves refer to the interior as the “insides of the building”, and it is quite easy to imagine; these networks of volumes do remind of an organism, a complex one but the one defined by the nature. The human mass is loaded into it and moves to the exit. Both the architects and the curators expect that it

108

№2 _ 41 _ 2008