TATLIN NEWS #62

ТРИ- ДЦАТЬ ЛЕТ СПУС- ТЯ Время и  пространство в музейной экспозиции*

понятийных в образно-пространственные ка- тегории – преображение слова в образ – и составляет сущность профессии художника- проектировщика. Таким образом, созданию экспозиции предшествуют следующие стадии: сначала научная концепция, потом художе- ственная концепция и лишь затем архитектур- ное проектирование, после чего воплощается в жизнь обычная система: развернутая струк- тура – эскизный проект – тематический план – сопроект (рабочий проект экспозиции). Произведения монументального искус- ства размещены в музее палеонтологии не по принципам специализированного музея, а по принципам художественной галереи, где каж- дое произведение искусства – ограничен- ный рамой самозначимый авторский мир, где пластическая связь между отдельными про- изведениями – не достоинство, а недостаток экспозиции, где целостность интерьера под- держивается исключительно архитектурны- ми средствами. Сегодня уже только с юмором можно отнестись к некогда господствовавшим даже в Третьяковской галерее принципам, по которым слева от Саврасовской картины «Гра- чи прилетели» следовало вешать пейзаж, гово- рящий, откуда они прилетели, а справа – куда полетят, или, что одно и то же, располагать на стене пейзажи разных художников, соблюдая общую для всех линию горизонта, Тематический музей – не картинная гале- рея, и создатели музея, очевидно, собрались осуществить взаимосвязь произведений мону- ментального искусства, подчинить их единой научной теме за счет соответствующей орга- низации научно-экспозиционных материалов, но и это не получилось, Выбранный авторами экспозиции витринный показ не мог выпол- нить этой задачи, потому что объединенный витриной экспозиционный комплекс также са- моценен и не вступает в связь с совокупным экспозиционным пространством. Как при га- лерейной экспозиции связью произведения с архитектурой является не полотно, а рама, так и при витринном показе единство экспозици- онного пространства достигается не за счет экспонируемых материалов, а за счет архитек- турного решения самой конструкции витрины. Экспозиционное пространство палеонтоло- гического музея не имеет и целостности худо- жественного построения. Высокие, с гипертро- фированным решением верха витрины нагро- мождены в залах и закрывают находящиеся вне витрин отдельные крупногабаритные экс- понаты. При этом еще раз необходимо отме- тить интересно задуманную в пластическом

Шрифт лучше всего воспринимается зрите- лем, когда тот находится на расстоянии, про- порциональном его размеру. Чем крупнее шрифт, тем соответственно больше должно быть удаление от него зрителя. Естественно, это расстояние зависит не только от размеров, но и от конфигурации шрифтов. Варьируя раз- меры и начертание шрифтов, художник может поставить посетителя в такую точку простран- ства, откуда его взору предстанет именно тот фрагмент экспозиции, который художник хо- тел предъявить для формирования у зрите- ля первого впечатления. Система таких точек и составит маршрут движения посетителя по экспозиции. В практике проектирования и создания выставочных экспозиций привлечение ху- дожников шрифтовой композиции уже дав- но стало обязательным. Пришло время актив- ного включения художников шрифта (вместо шрифтовиков-ремесленников) и в процесс создания экспозиций музейных. Московский музей палеонтологии (ав- тор М.Шишков). Прекрасный парк, очень хо- рошая архитектура, одно из лучших архитек- турных произведений последних лет (автор Ю.Платонов), созвездие имен талантливых художников-монументалистов, изящная ви- тринная экспозиция... И при всем этом музей, по нашему мнению, не состоялся. Если посмотреть наиболее значимые му- зейные экспозиции, выполненные в последние годы, то подавляющее большинство из них, не- зависимо от того, в существующих зданиях или во вновь построенных они создавались, связа- но с большей или меньшей их реконструкцией. Возможность корректировки архитектурно- го решения предусмотрена даже в расценках на проектирование экспозиции. И это не слу- чайно и вызвано отнюдь не профессиональ- ными ошибками архитекторов и, конечно, не более высоким профессиональным уровнем художников-проектировщиков экспозиции, а упущениями в самой организации проектиро- вания музейных комплексов. Задание на проектирование архитектор по- лучает от руководства музея, составляется оно зачастую без участия научного коллектива, а если и с участием последнего, то, как правило, до создания научной концепции музея. А если к началу работы архитектора такая концеп- ция и создана, то она, в силу специфики про- фессионального мышления научных работни- ков, не содержит в себе ни пространственной, ни образной характеристики будущей экспо- зиции музея. Перевод научной концепции из

Евгений Розенблюм

В практике проектирования и создания выставочных экспози- ций привлечение художников шрифтовой композиции уже давно стало обязательным

Окончание. Начало статьи в журнале TATLIN NEWS 6-1|60-61|91 2010–2011

Публикуется с разрешения Зои Евгеньевны Дукельских (Розенблюм). Архив семьи Розенблюм. Редакция благодарит Зою Евгеньевну Дукельских, Игоря Николаевича Прокопенко и Андрея Владимировича Бокова за помощь в подготовке публикации. Публикуется впервые.

122

ТАТLIN news 2|62|93 2011

theory