TATLIN NEWS #62

Я кухонный труженик, сижу, ничего не вижу, по ту сторону МКАДа. Мне хорошо. Занимаюсь какими-то задачами, которые сам себе ставлю, удаленно от кураторов, от галеристов

– В этом смысле я не актуальный художник. Я кухонный труженик, сижу, ничего не вижу, по ту сторону МКАДа. Мне хорошо. Занимаюсь какими-то задачами, которые сам себе ставлю, удаленно от кураторов, от галеристов. То есть я сейчас ни с кем конкретно не работаю – ни с одной галереей, ни с одним куратором – никто, в общем, мной не занимается, чему я очень рад. И даже немного рад тому, что кол- лекционеры меня не сильно беспокоят. И я на- хожусь сейчас в такой ситуации, что могу просто спокойно, не оглядываясь ни на кого, работать, обдумывая свои планы. С одной сто- роны, это, конечно же, минус – я варюсь в соб- ственном соку, но с другой стороны, это дает плюс. Как говорил Тимур Новиков: «Отстань, и будешь первым». Где-то вот на этой стезе я, может быть, свои плюсы и словлю рано или поздно. – Кстати, о географии: вы не переживаете, что такая большая Россия и мы очень далеко от тех центров… – Иногда переживаю, а иногда нет. Если фи- лософски к этому подойти, страна большая, но ведь и людей, интересующихся искусством – несмотря на то, что их сейчас мало, – их все равно будет много, и дойдет до нас очередь. И будем мы все востребованы, будут нас всех любить. И если переживать по поводу того, как медленно сюда приходит информация из столицы, то можно вспомнить о том, что тех- нологии растут, совершенствуются – в Скайпе сидим, Фэйсбук работает, Гугл рулит. – С одной стороны, вы говорите об аб- страктных вещах – точка, пятно, с другой – вы все время работаете с фигуративными, гиперреалистическими образами. Когда по- является этот гиперреализм? – Все идет одновременно – пластический формальный поиск и подбор образов, соот- ветствующих той ситуации, которую я пытаюсь создать в картине. Выбор техники исполнения зависит от идеи, случай с мухами требовал ги- перреализма, я ж должен представить этих насекомых во всей красе, отношения с солда- тами складываются в рамках соцреализма, что мне кажется вполне уместным.

«Большая половина», 2009

таюсь обрисовывать все, что вокруг меня, все, что я помню (а помню я много). И если кому-то кажется, что картины мои неправдивы, то, ви- димо, здесь проявляется свойство моего ха- рактера – я не очень-то правдивый человек. – Ну, положим, искусство не паспортны- ми делами занимается…А все эти картины – они, конечно, в прошлое смотрят? Это – ра- бота воспоминания, работа памяти? – Думаю, что не совсем так. Это только об- разы взяты из прошлого – для большей убе- дительности, что ли. На самом деле, мне ка- жется, эти картины не привязаны ни к какому конкретному временному отрезку. Они могли появиться и 30 лет назад, могут появиться, на- верное, и через 50 лет. И не имеет большого значения, какие лица на них нарисованы, ка- кие там фуражки, какие звезды на погонах… – А если все-таки развивать тему памя- ти – ваша самая популярная у интернет- населения серия связана с исходным со- ветским опытом. Я имею в виду «Неофи- циальный альбом», где Ленин стал таким

– Как технологически это рисование про- исходит? С натуры? Или из головы? – Фотографии, только фотографии. То есть ни с какими натурщиками я не имею отноше- ний – всегда посредством фотоаппарата … Очень активно работаю со старыми фото – у меня огромная оцифрованная коллекция времен второй мировой войны. Очень много советских фото. Меня это просто как магнит тянет, как мух на мед. – Такое ощущение, что фотография с ее сепией, черным и белым сильно влияет на качество ваших работ. – Да, это делается специально. Я делаю картины, пытаясь выступать в роли рассказ- чика, летописца. И в качестве доказатель- ства я выставляю картины, которые являются своего рода иллюстрациями, описывающими жизнь, какую-то историю в какой-то стране… – Можно сказать, что это вообще сродни работе фотографа как свидетеля, удостове- ряющего некую реальность… – Да-да. Скорее всего, именно так. То есть, я такой фотокорреспондент с кисточкой, пы-

ТАТLIN news 2|62|93 2011

55

name