Архитектура эпохи Французской буржуазной революции

денность от реального города и его роста и потому -— на преждевремен ную гибель. Трагедия Леду — это трагедия всего представляемого им движения к новому стилю, трагедия неродившейся гармонии. Но бесспорны глу боко новаторские черты этой попытки, бесспорно большое архитектур ное значение выдвинутых ею принципов выразительной простоты, бес спорна выдающаяся историческая роль всего своеобразного творчества Леду, этой последней монументальной фигуры европейского зодчества. Пафос этого творчества — в анализе, в разъединении и расчленении старой фо рмы и в тщетных, хотя и напряженных, исканиях нового единства. Леду практически почти не проявил себя в годы революции . Его последней крупной работой, как упомянуто выше, было возведение на кануне революции таможенных застав вокруг Парижа , сооружений, ча стью ра з рушенных вскоре после 1789 года в связи с отменой института «октруа». Мастер , выдвигавший столь смелые, подчас революционные идеи, был в своей практической работе связан с учреждениями старого режима. В 1789 году Национальное собрание декретировало снос застав. Од нако эта мера не была приведена в исполнение, и в 1793 году якобин ское правительство приняло следующее постановление , в котором по-но вому оценило постройки Леду: «Национальные сооружения, обычно обозначаемые под именем парижских застав, являются общественными памятниками. Ра зличные эпохи революции и победы, одержанные армиями республики над тиранами, будут запечатлены на этих мону ментах бронзовыми надписями. Комитет общественного спасения предпи сывает принять все меры для выполнения настоящего декрета , пригласив художников и литераторов соревноваться в составлении проектов укра шений и надписей». Обращаясь к архитектурной практике собственно революционных лет, мы должны остановиться прежде всего и главным образом на пе риоде якобинской диктатуры, когда у власти были представители самого революционного класса Франции XYI I I века. Деятельность якобинского Конвента ознаменовалась архитектурно-планировочными мероприятиями серьезнейшего принципиального значения. Эти мероприятия отвечали основным взглядам якобинцев на задачи искусства, на его высокую общественную миссию. Основные установки художественной политики якобинскою правительства были направлены к ра зрушению аристократи ческой замкнутости художественной жизни, к демократизации искусства, к установлению непосредственной связи художественного творчества с политическими задачами буржуазной революции. Y

60