Архитектура эпохи Французской буржуазной революции

мест, отводимых под торговлю. Многочисленные предложения Комиссии художников объединяются в едином плане, при составлении которого быж использован законченный незадолго до этого замечательный труд Бе р - нине по топографии Парижа . Предложения Комиссии были широко ис - пользованы в наполеоновский период, когда был осуществлен целый ряд. строительных работ, намеченных в проектах Комиссии. Сюда относится пробивка улиц Риволи в центре столицы, проведение авеню Обсервато рии, прокладка прямой улицы к Пантеону, устройство площади перед церковью Сан-Сюльпис, упорядочение набережных д 'Орсей , Тюильри и Монтебелло, благоустройство рынков , постройка новых мостов чере з Сену (в том числе моста Революции, блестяще сооруженного по проекту Пер ронэ) . В проектах, выдвинутых Комиссией художников, мы отчетливо чи таем новые архитектурно-планировочные идеи. Культ прямой перспекти вы, пробивка прямых, широких магистралей, открытый характер пло ща д е й— все эти элементы городской планировки опираются не только на старый эстетический идеал Версаля с его геометрически правильной планировочной сеткой, но и на интересы резко возросшего городского движения, городской торговли. План Комиссии художников был рассчи тан на широкую модернизацию Парижа , являющегося уже не столицей централизованной феодальной монархии, а крупнейшим промышленным и торговым центром капиталистического государства. План этот, включавший около 110 отдельных проектов новых соору жений и ансамблей, намечал широкую перестройку всей центральной ча сти города. Замечательный ансамбль нынешней площади Согласия и прилегаю щего к ней центрального района Парижа получил свое окончательное ар хитектурно-планировочное выражение именно в проекте Комиссии художников. Не только последующий наполеоновский период, но и позд нейшие десятилетия, вплоть до больших перепланировочных работ Ос смана в 50—60-х годах XIX века, продолжали по частям осуществлять то, что было задумано и четко запроектировано в плане Конвента. Ансамбль парижского центра дает яркое представление о новых идеях и новых приемах, которые внесены были архитектурой революцион ного периода в прежнее понимание города и городского ансамбля. Как отмечалось выше , в этой новой трактовке архитектурного ансамбля со храняется целый ряд элементов, выработанных в предшествующем веке , когда был создан Версаль и другие классические образцы «регулярных» дворцово-парковых комплексов; не меньшее значение имеют и блестя щие построения Габриэля и родственных ему мастеров середины XVI I Ï столетия. Однако практическое выражение получает це лый ряд новых приемов архитектуры и планировки города. Исчезает замкнутость фео дального ансамбля в пределах парадной площади или усадьбы, громад ные пространства большого города врываются в ансамбль, образуя боль шие открытые площади, соединенные между собой магистралями прямых

72