Архитектура эпохи Французской буржуазной революции

Но и в этих дореволюционных образцах , созданных по прямому заказу старой феодальной власти, чувствовалось веяние нового, предвосхищался революционный сдвиг всей культуры умиравшего абсолютизма. Период революции придал этим идеям новое звучание, наполнил их новым со держанием, облек их в форму больших проектов государственного характера. Преобладающая часть проектов революционного периода не дождалась осуществления в эти годы. Но влияние этих идей и этих проектов распространилось далеко за хронологические пределы револю ционных лет и за географические границы Франции. Так , планировка северо-американской столицы — Вашингтона, разработанная в 1795 году французом Ланфаном, равным образом основана на тех градостроитель ных идеях, которые выдвинул период буржуазной революции. і Эти идеи исходили из представления о городе как целом, об уни-і версальном значении городского ансамбля. Именно так понимали задачу архитектурного воздействия на город, теоретики XV I I I века, точно так же думали и деятели Комиссии худож-: ников времен Конвента. Эти стремления к большим архитектурным ансамблям, к рациональ ной перестройке всего города натолкнулись, однако, с самого начала на непреодолимые препятствия. Как ни старались архитекторы и планировщики придать своим про-і ектам универсальный, всеобъемлющий характер, как ни мечтали теоре-! тики о городе-ансамбле, дело ограничилось отдельными ансамблевымиі островами среди хаоса капиталистического города. Преодолевая замкнутость феодального ансамбля, архитекторы буржу азной революции не могли, однако, противостоять натиску центробежных! сил, которые ра зрывали капиталистический город на отдельные кусии. Капиталистический город "не повиновался ни стройной системе архитек турной планировки, ни плану вообще . В своем дальнейшем развитии он довел до крайних пределов ра з рыв между центром и окраинами, кон траст буржуазных кварталов и трущобных рабочих жилищ, беспорядок и анархию в застройке. На противоречия не менее глубокие натолкнулось и дальнейшее раз витие всей школы архитектурного классицизма. Неся с собою героиче ские мотивы, монументальные формы, классицизм имел своей обратной стороной абстрактный, отвлеченный характер этих классических форм, окостенение классических традиций, их перерождение в неподвижные ака демические каноны. Классические мотивы и темы служили в период бур жуазной революции для выражения отвлеченных идей, для создания того, что Маркс называет «художественными формами иллюзий». Классицизм периода буржуазной революции, при всей неподдельно сти его внутреннего пафоса, был все же в значительной степени пере одеванием в чужие одежды. Эта природа классицизма объясняет нам тот факт , почему одна и та же художественная система с такой легкостью приспособлялась для 74