Архитектура эпохи Французской буржуазной революции

объем здания , окончательное изгнание барочных приемов из композиции и элементов рококо из орнамента — все эти черты, характерные еще для творчества Леду , были восприняты мастерами ампира. Они подхватили и развили выдвинутый Леду принцип изолированного дома-блока, прямо угольного в плане, строго кубического в объеме, они реализовали также целый ряд градостроительных мероприятий, намеченных еще Комиссией художников (пробивка улиц Риволи, сооружение новых набережных в Париже и др. ) . Однако тот же стиль империи развил и обнажил отрицательные чер ты, заложенные в самой основе классицизма. Стали нередкими примеры прямого заимствования целых композиций из античного, в частности рим ского, зодчества . Тяготение к поверхностному подражанию, к чисто внеш нему уподоблению античным формам приводит архитекторов ампира очень часто к бутафорской имитации античности. Самое понимание ан тичного «идеала красоты» мельчает, вырождается в сухой академический шаблон. Наполеоновская империя всячески поощряет это чисто внешнее з а - имствование помпезных «триумфальных» мотивов и декоративных деталей из обширного материала архитектуры императорского Рима . Триумфаль ная арка, периптеральный храм, триумфальная колонна , всевозмож ные «военные» орнаментальные мотивы -—- щиты, мечи, шлемы, диктор ские связки — и другие темы римской архитектуры воспроизводятся в монументальных сооружениях ампира почти дословно 14 . Период ам пира, лишенный той целеустремленности, которая придавала большую внутреннюю силу и убедительность классическим композициям револю ционных лет, обнаруживает явственный уклон к эклектическим искаже ниям принципов архитектурной классики. Наряду с греческими и рим скими мотивами, очень часто фигурируют стилизации «под Египет», клас сические формы трактуются сплошь и рядом в произвольных декора тивных сочетаниях, лишенных тектонической правды. К этому же периоду относится и дальнейшее углубление противоре чий между архитектурой и техникой. Развитие промышленной техники по-новому поставило вопрос о технической культуре архитектора . Учре ждение в 1796 году Политехнической школы в Париже легализовало осо бую специальность инженера-строителя. Отныне эта специальность на чала существовать рядом с архитектурной и вне последней. Раздвоение некогда единого понятия зодчества , объединявшего в одном лице архи тектора-художника и конструктора-строителя, раздвоение самой архитек туры на «искусство» и «строительное дело» становится все более и более глубоким. Взаимное отчуждение архитектора и инженера-строителя, разрыв ме жду архитектурой и техникой становятся характерными чертами всего дальнейшего развития архитектуры в эпоху капитализма . Все эти противоречивые черты представляют поучительный интерес. Эпоха французской революции знаменует последний в истории эаладно 82