Архитектура эпохи Французской буржуазной революции

6. С е р в а н д о н и (1695—1766), французский архитектор, итальянец по происхож дению, один из ранних представителей классицизма XVI I I века. Победа Сервандони на конкурсе, объявленном в 1732 году на проект фасада церкви Сан-Сюльпис в Па - риже, была первым крупным успехом нового движения. 7. С у ф ф л о , Ж а к Ж е р м э н (1709—1780), выдающийся представитель пред революционного классицизма, его крупнейшие работы — Отель Дь е в Лионе и церковь Женевьевы (Пантеон) в Париже (постройка выполнена в 1764—1781 гг.). 8. А р х и т е к т о р П а т т опубликовал в 1765 году увраж-монографию о пло щадях, осуществленных в различных французских городах в середине XVI I I века, под заголовком «Монументы, воздвигнутые во Франции в честь Людовика XV» . 9. В 1748 году в Париже был объявлен конкурс на проект новой площади. В 1753 году был выбран участок для площади •—- пустырь, примыкавший к парку Тюильри, — тогда же объявлен новый конкурс, в котором приняли участие 19 архи текторов. В 1755 году был утвержден проект Габриэля, а в 1763 году закончена пла нировка новой площади, возведение на ней двух дворцов по проекту Габриэля и мону мента королю. Впоследствии площадь (переименованная во время революции в пло щадь Революции, а после реставрации — в площадь Согласия) подверглась ряду переделок. 10. Д а в и д , Ж а к Л у и (1748—1825), крупнейший живописец периода буржуазной революции и наполеоновской империи. После окончания Академии работал несколько лет в Италии. В 80-х годах выполнил ряд картин, положивших начало новому клас сицизму во французской живописи («Велизарий», «Клятва Горациев», «Смерть Со крата», «Брут») . В годы революции Давид , примкнувший к якобинцам, играл руко водящую роль в художественной политике Конвента, активным членом которого он состоял. В эти годы Давид выполнил ряд картин на революционные сюжеты («Клятва в з але для игры в мяч», «Жо з еф Барра», «Смерть Мара т а» ) ; после 9 тер мидора Да вид отрекся от якобинства, а в период Директории сблизился с Наполе оном; после установления империи Да вид стал придворным художником Наполеона и выполнил по его прямому заказу ряд больших полотен. Последние годы жизни Давид, изгнанный из Франции после реставрации Бурбонов, провел в эмиграции. Да вид явился основателем и главой школы, почти безраздельно господствовавшей во фран цузской живописи в течение всего периода от 1789 года до начала 20-х годов X I X века . 11. Б у ш е и Ф р а г о н а р , выдающиеся представители живописи рококо. Из люб - ленные сюжеты их картин — любовные эпизоды, сцены из галантной жизни аристо кратических салонов и парков, изображения маркиз и кавалеров в облике мифологи ческих героев и богинь, а также в идиллической «пасторальной» обстановке. Г р ё з , в отличие от Буше и др., представитель буржуазного жанра во французской живо писи второй половины XVI I I века. Тематика грезовских картин — сценки из быта буржуазной семьи, проникнутые морализирующими поучениями и восхвалением добро детельной семейственной жизни. 12. Л е д у , К л о д - Н и к о л а (1736—1806), учился у Блонделя младшего, в 60-х годах выполнил первые самостоятельные работы — дворцовые постройки, отели. В 1775 году приступил к крупной работе — сооружению театра в Безансоне. В 1771 — 1775 годах проектировал многочисленные сооружения для городка при соляных руд никах в Шо . В 1783—1789 годах выполнил свою крупнейшую работу — проектирование и строительство таможенных застав для Парижа . В 1794 году состоял членом жюри при Конвенте. Последние годы жизни был занят подготовкой и выпуском своих теоре тических работ ; в 1804 году вышел в свет его большой трактат (см. выше, прим. 5) . По направлению своего творчества довольно близко примыкают к Леду архитекторы Буллэ (1728—-1799) — убежденный сторонник символических начал в архитектурной форме, — Собр. Лекэ и др. 13. Описание празднеств и торжественных процессий, организованных якобинским правительством, см. в книге Ж. Тьерсо «Празднества и песни французской револю ции», М. 1918; см. также «Речи и письма живописца Луи Давида» , М. 1933. 14. Наиболее характерными примерами подобных заимствований из образцов рим ской архитектуры являются крупные триумфальные сооружения, возведенные в период империи в Париже : арка на площади Карусель (архитекторы Персье и Фонтэн) , ими тирующая арку Септимия Севера в Риме ; «Храм славы» (церковь Мадлен) , выпол ненная арх. Виньонном по образцу римского периптерального храма ; колонна на пло щади Вандом (арх. Леба ) — подражание римской колонне Тр а я н а и др.