LAB #4(43) 2008

я был вынужден покинуть родину. Свой вывод о времени, когда у власти в Германии были национал-социалисты, я смог сделать значительно позже, уже в зрелом возрас- те. Оглядываясь назад, могу сказать, что действительно очень многие талантливые дизайнеры были вынуждены покинуть страну, и в связи с этим дизайн был обезличен. Это время, время национал-социализма, губительно сказалось на качестве дизайна. Произошло жесткое вмешательство в творческий процесс, был усилен контроль над ним, что мешало его развитию. Процесс в Германии повторил тот же путь, что и в России во времена Сталина. До того времени, как к власти пришел этот правитель, прослеживался очень четкий стиль авангардизма, было известно творчество таких деятелей, как Малевич. Тоталитарный режим разрушил стиль. Творчество многих та- лантливых русских дизайнеров не получило достойного развития, поскольку «вождь народов» радел за классические традиции. То же самое произошло и в Германии, когда к власти пришел Гитлер. В 30-е годы в Германии в связи с созданием школы Bauhaus началось очень интересное последовательное развитие дизайна. С прихо- дом к власти национал-социалистов дизайнерская школа была разрушена. Фашисты стремились вернуть – и вернули – псевдоклассические традиции. Диктатура всегда губительна для художников. Она ни для кого не является благом, но для творчества – это абсолютная погибель. Вы долго работали в интерьерном журнале Schoner Wohnen, пытались обратить вни- мание на творческий подход в оформлении дома и отказ от штампов. Вы работали как настоящий интерьерный дизайнер, предлагая жителям поствоенной Германии варианты пространств. Расскажите об этом опыте. Он оказался полезным для германской культуры, а для вас лично?

аксессуары Reve d'Edo, Ligne Roset, Франция

кровать Peter Maly-Bed, Ligne Roset, Франция

Будучи молодым дипломированным специалистом, я был приглашен работать в журнал Schoner Wohnen, единственное в те годы интерьерное издание Германии. На страницах журнала отвечал на вопросы читателей и предлагал варианты интерьера для одного и того же помещения, разрешая, таким образом, проблемы, связанные с жилыми пространствами. Квартиры были очень тесными, и каждый хозяин хотел использовать пространство с максимальной выгодой за счет расстановки мебели и объединения в одной комнате как можно большего количества функций. К тому же, германская культура «домашнего декорирования» в те годы представляла собой полный хаос: слаборазвитая, меняющая свои стилевые пристрастия. Поскольку Schoner Wohnen являлся монополистом на рынке журналов интерь- ерной тематики, я попробовал «вытянуть» немецкий интерьер на более высокий уровень и научить читателей творчески подходить к облику дома, без стандартов и штампов. Работа в редакции помогла мне лучше узнать интересы и потребности моих читателей, широкого круга людей. Сотрудничая с Schoner Wohnen, я продолжал разрабатывать и дизайн предметов обстановки. Это позволило мне в дальнейшем открыть собственное дело. Как вы считаете, чего не хватает современным интерьерным изданиям? Изучаете ли вы рынок прессы об интерьере, предметном дизайне? Я отошел от журналистской деятельности, поэтому в полной мере не могу оценить качество современных интерьерных изданий. Большое количество специализиро- ванных журналов свидетельствует о возросшем интересе к этой области. Журнал, посвященный дизайну, – это хорошая возможность рассказать аудитории о своем творчестве. В 1970 году вы создали собственную студию интерьера и дизайна. Вы почувствовали необходимость изменить ситуацию в дизайнерской области? Или были другие причины?

77