Bulevar Sur N9

| En corto...

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¿Qué características cree que le han impulsado para llegar a ser el director del Ballet Nacional de España? Por mi trabajo, mi tenacidad y mi seriedad. Soy una persona

"Eterna Iberia", de Antonio Najarro. También hemos estre- nado en el Festival de Jerez el programa "Invocación", dentro del que presentamos dos coreografías nuevas creadas por mí y rescatamos una obra de Mario Maya.

que he tenido muy claro lo que quería en mi vida artís- tica. No me he perdido por ningún camino. Desde muy joven he tenido compañía propia, con una gran respon- sabilidad sobre mis hom- bros. He montado muchos espectáculos para otros artis- tas, para mi propia compañía y para el Ballet Flamenco de Andalucía. Era un paso na- tural para mí presentarme como candidato a dirigir el Ballet Nacional de España. Acaba de cumplir un año en su puesto ¿Cómo lo valora? ¿Cómo se ha sobrepuesto a los inconvenientes?

Es cierto que no hemos podido profundizar en el proyecto pedagógico tanto como pretendíamos y tam- poco hemos logrado avan- zar en la preparación y los ensayos de los montajes de la nueva temporada. Pero, para adaptarnos a la situación inusual que es- tamos viviendo, creamos BNE en Movimiento Perpe- tuo, una iniciativa de talle- res coreográficos en strea- ming para la que invitamos a tres artistas de distintas disciplinas, Belén López,

Fotografía: James Rajotte

«Al que es de Sevilla le gusta pasear su ciudad. A mí me pasa. Me sigue sorprendiendo igual, me sigue teniendo loco»

Rubén Olmo. Ensayos en el Ballet Nacional de España

Manuel Reyes y Marcos Morau a trabajar con la compañía. Además, pusimos en marcha BNE Historia, una iniciativa de difusión en redes sociales del repertorio histórico del Ballet Nacional de España.

A pesar de los momentos difíciles que hemos vivido, ha sido un muy buen año para el Ballet Nacional de España. He- mos continuado representando "Electra", de Antonio Ruz; y

¿Cuál es el detonante para iniciar tus obras? En cada una es diferente. En " La Bella Otero" me enganchó su vida. A partir de su historia decidí la banda sonora y los estilos de danza necesarios para contarla. En otras obras he partido de la música y de ella ha surgido la co- reografía. En el caso de " Las tentaciones de Poe", fueron las ilustraciones de los poemas de Edgar Allan Poe las que me hicieron plantearme cómo podía bailar Poe. ¿Qué será lo que te pare los pies? En todas las artes escénicas, cuando un artista hace algo especial es porque tiene un don, no solo porque estudie en una buena escuela. Con el tiempo, esa luz se va ago- tando, lo que te indica que ha llegado el momento de la retirada, independientemente de las lesiones o el cansan- cio físico que llega con la edad. Por este motivo, es una profesión dura. Cuando ves que ese brillo ha perdido su fuerza, debes ser consciente de que es el momento de dis- frutar de otras luces.

¿Qué tesoros tenemos en Sevilla? Lo que más me gusta es que los sevillanos somos los que más admiramos nuestra tierra. Me encanta ver cómo un sevillano pasea por el puente de Triana admirando lo que ve. Al que es de Sevilla le gusta pasear por su ciudad. Amí me pasa. Sevilla me sigue sorprendiendo igual, me sigue teniendo loco. Sevilla es el lugar donde volver para… Para encontrarme con mi familia y pasar un rato con mis amigos. Lo echo mucho de menos. ¿Ha atravesado alguna crisis creativa? ¿Cuál ha sido el remedio? Si el proceso de creación dura seis meses o un año, siem- pre hay bloqueos, pero se solucionan cuando sigues tra- bajando. Ahí entra la paciencia. Te dices: “Hoy no es el día”. Y retrocedes, repasas lo que ya tienes o te gusta, y eso te hace avanzar.

«Me encantan todos los artistas de mi tierra porque en Sevilla el abanico del flamenco es muy amplio»

«La muerte de un Minotauro» Homenaje a Salvador Távora, obra del sevillano Rubén Olmo. Fotografía: Lolo Vasco

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